黑塞在三个传记中都为殉道的主人公安排了后继者——富有希望的年轻人，以此留下一线希望。
回到我被问最喜欢的书的情景中，有个男孩，跟在女孩身后，看到我写的回答，眼睛反射出惊奇，“有意思，这个可以问为什么了”，我还没来得及回答，被一阵哨声打断，男孩被女孩拽走了。如果男孩问为什么，我可以回答，如果你确认你所追求的是无上的，你可能会走到一段全新的历程。世界投影到我的眼中是虚无变形颓废神经质，充斥着漂移不定的狩猎者，所以更需要这样的人物和故事。
.S.这样一看，云图似乎有玻璃球游戏的影子。
《玻璃球游戏》读后感(八)：精神世界的斗者
用三天的时间看完一本书，好似重新体验了一遍生活。乌托邦式的书名，乌托邦式的世界。
如同书中令人仰慕的音乐大师一般，黑塞用其构造的理想国默默引导着我们去理解他对于现实生活的矛盾之心。用一个年轻人的思维去发现矛盾，再用一位老者的口吻去不断劝诫。就像他在文中所塑造的德格拉里乌斯一角色所创作的玻璃球游戏，“每每在貌似困顿绝望，近于瓦解之际，却蓦然顿住，疑问和困惑逐渐淡化消失”。作者对现实充满了悲剧性的怀疑，却也总是给出自己思索而得的解答。
“教师或者学者的工作是研究技巧，开发流传下来的遗产，维护研究方式方法的纯洁性，而不是去传授那些不可传授的激动人心的精神体验——这得流待入选的学生们自己去经历，这也常常使他们成为失败者和受害者。”但是，黑塞却用其精心虚构的世界，向我们传达了这精神体验。
起初，黑塞只是对于精神世界和世俗世界的对立给出了忠告：“我们的目标是正确认识矛盾对立，首先当然是看作矛盾，然而接着要视为一个统一体的相对极。”倘若我们身处世俗世界而对精神世界进行讥讽，那只能体现无知；而倘若我们委身精神世界而觉得世俗的一文不名，则或许又表现出小人物的爱憎本能。“一个人能够既是严谨的逻辑学家或者语法学家，同时又是充满幻想和音乐感的人。”而身处现实生活，如何去统一精神世界和世俗世界的对立，是一项难题。书中也用其独有的角色为我们展示了两者对立的危险情景，从对世俗世界的坚持和信仰，到理解并向往精神世界，普林尼奥逐渐在试图融合两个世界的努力中崩溃和垮台，进而变为悲伤的化身。
后来，黑塞似乎给出了自己的解答，从精神世界降临世俗世界，付出自己所要付出的，完成克乃西特所觉醒的使命。而对于安于委身在精神世界中的人，黑塞也给出了提醒：“把自身存在视作唯一纯粹目标，完全忽视它应该对整个国家和全世界承担的责任和工作，最终的结果必然是日益越来越贫瘠歉收，逐渐与整体人类生命脱离关系而日趋衰亡。”毕竟精神世界依附于世俗世界而生。
世俗世界人们的无知和低俗是黑塞所不喜的，但他在此更为讽刺的却是精神世界中人类的懒惰和安于现状。或许改变会令人限于困境，或许责任会让人厌烦和迷失，但精神世界建立的初衷却在于对世俗世界进行辅助和劝导。在三篇附加的传记中，这种提醒和劝诫也更加明显。
“黑塞在希特勒时期之转向乌托邦，恰恰不是一种逃避态度，而是用语言作武器让人们得以自由地呼吸在超越时间的空间之中，得以成为自觉抵制恶魔的觉悟者。”
《玻璃球游戏》读后感(九)：自我与世界
题目完全不矛盾，毫无疑问，这是黑塞最杰出，最优秀，最能体现其个人思想的一本书了。黑塞在中国出过的作品我业已读完，因此也就借这本书的宝地来说说黑塞。关于黑塞，他似乎执着的在写两个主题，一个是无限的追求自我，一个是理想世界与世俗世界的冲突和相互妥协。无论是荒原狼，悉达多，德米安，纳尔齐斯与哥德尔摩还是他更为稚嫩的早期作品盖尔特德，曼斯哈尔德，在轮下无一离开了这两大主题。玻璃球游戏这本书过于庞大，因此我只能将我感兴趣的几点随便说说。
世俗世界与精神世界的冲突
在玻璃球游戏中，克乃西特从少年时期开始，就一直接受的是卡斯塔里式的精英教育，卡斯塔里，代表的是精神世界，在卡斯塔里，人们可以尽情的研究在世俗人员看来全无用处的学科而不会遭到任何阻拦。真正让它与世俗世界隔开的，是卡斯塔里里面并无任何利益关系。卡斯塔里的精英们无需为了生活而去奋斗，他们执着的是一种看起来虚无缥缈的东西，玻璃球游戏。但实际上，我们仔细观察这个看似圣洁的卡斯塔里就会发现，这并不是一个全然超凡脱俗的避世之地，它和凡俗世界一样有着甚至是更为刻板的规章制度，人与人之间也是有着同样地猜忌，嫉妒以及其他的负面情感。而特西格诺利和克乃西特的关系也说明了这一点，特西格诺利在离开卡斯塔里之初曾无限的想念这块圣地，而克乃西特自少年起就对外界充满好奇，而最后克乃西特回到世俗世界也正是说明了二者的不可分离。黑塞在书中以阴与阳的关系来解释这一点，惭愧我虽为中国人，但是对于易经等传统书籍的了解绝没有黑塞这个德国人多，因此也无法置评。
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