《震度0》读后感(五)：热闹的舞台剧，三星半
不可否认这本书挺精彩的，能让人一口气看下去，
不过因为出场人物较多，又是多角度平行描写，大段对话，
最重要的一点是，巧合也太多，基本就没超过主要几人关系圈，
使得这部小说更像是一处精心设计的舞台剧，就算加入了阪神大地震的背景，真实感也变得十分差，
虽然精彩，但没有真实代入感，
浪费了那么精彩的人物描写和心理刻画，
明明是部有着沉重话题的小说（应该是吧？=.=），看得却很欢乐...（喂）
几个人耍心机却处处笨拙，几次说漏嘴的那位你太不入戏了(="=)傻笨本部长你怎么爬上来的连你自己都怀疑了诶....还有那边的胖胖你憋宝憋过劲了，掌控一切成竹在胸肥缺尽在掌握的二缺表现真是傻萌。不过可能因为家人的缘故，对刑警讨厌不起来...当然其他人看到最后也变得可爱了(？)
里面唯一一个正常人，却最没什么特点，更像是场外观众传至舞台上谜の心声....“喂你们够了其实是这样这样的”(=.=)是舞台与现实的桥梁.
最后茶话会般(？)解决了事件，凶手就是茶话会の特邀嘉宾----作为作者的使者，一番谜の告白，于是演员们精湛的(犯二)表演才被强制(？)结束了。
可喜可贺。可喜可贺。
啊啊就算重复还是要说，人物刻画真是太棒了，我想以后也不会忘记这几个人物。
完。
《震度0》读后感(六)：人心与权力位置的闭锁性──读横山秀夫的《震度０》
摘自《百度》 作者：WAITING
同样都擅长书写发生在警察身上的事件，横山秀夫与詹姆士•艾洛伊两人一东一西，笔下的警界却截然不同，神奇地展现出各自国家不同的文化特质。
詹姆士•艾洛伊笔下的美国警界总是充满了黑暗特质，那些本应维护法律的警察，老为着各自不同的目的而烧杀掳掠无所不干；到了横山秀夫笔下的日本警界，事情似乎没那么恶劣，但警察与警察间，彼此勾心斗角的权势斗争，却也同样不容小觑。于是，在同样题材的书写下，纵使两人的风格看似不同，但只要细心观察便会发现，这两名作家能在各自的国度受到读者及评论界的欢迎，重点仍是在于他们细腻地描写出了人类某些部分的真实样貌。
在《震度0》一书中，横山秀夫在作为推理要素而存在的主要失踪案件外，几乎全以N县警本部的内部斗争作为主轴，并巧妙藉由案件与他们的关系，激荡出众人的明争暗斗，甚至除了警察的角色外，就连这些人的妻子也同样在进行着某种比较与争斗。因此，虽说全书的故事场景几乎全在警局与宿舍这两个地方发展，却也成功地营造了强烈的冲突戏剧感，让每个角色都拥有着各自的立场与目的，在激烈的唇枪舌战与私下运作中，使读者随着故事进展而感到情节的目不暇给。
更为有趣的是，这些斗争大多只集中在故事里这群N县警本部的高层及其家人身上，至于其它位阶较低的警察，甚至是外界人士，则大多对此一无所知，就这个部分来说，也为这个地理环境原本是开放式的故事，提供了某种封闭的氛围，展现出权力与位阶那在所难免的闭锁性，而真实的社会感，也因此巧妙地在小说中立体起来。
身为读者的我们，无需阅读到小说结束，便能感受到横山秀夫之所以将本作命名为《震度0》的缘故。毕竟，除了故事里的另一条支线“神户大地震”外，横山秀夫真正想描述的，其实正是书中那些N县警本部高层之间的关系，以及他们各自的心态动荡。而这样由外人看来，或许觉得一切风平浪静的“震度0”状况，其实才是人心与外在的强烈对比重心，那样无形的波动，震撼幅度对于当事人来说，未必会小于神户大地震那般的骇人灾难。
于是，要我来说的话，《震度0》仍旧是一本横山秀夫维持创作水平的精彩之作；像是这样能够稳稳把持住自身作品水平的作家，总是能够让人乐意追随下去的。
《震度0》读后感(七)：地震与人心
摘自《南湖晚报》 作者：N畸小山
在很长一段时间里，地震对我来说，都只是书本上的名词。在家乡，我常常能感觉到地在震动，不是青年的**症，而是站在长长的走廊上，能看见远处的那座山。他们常常炸它，然后取下一块块巨石，做成水泥。
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