很有台湾味儿的故事，虽然我说不上台湾味儿是什么，姑且就认为是一种乡土气息吧，刀大刀大，你想还原台湾民俗的挑战成功了！
热血已是九把刀的一种性格，认同，喜欢的也就是这种热血。九把刀的热血不同于当年喜欢过的那种惨烈的“铁血”，而是一种轻快的，阳光灿烂的热血，孩子气的不知天高地厚，却偏偏可爱的厉害。人可以跑过水吗？大约是不能吧，何况还是两个普通田垄间的孩子，但，他们跑了，没有看到担忧过的凄切悲剧，跑的畅快淋漓的大团圆结局让人喜欢。虽然跑水十跑九死这样的事听起来比较悲壮，但是九把刀就是有本事用少年乐观热血的眼光，把故事写的轻快起来。虽然没有刻意布什么笑点，但是从头到尾，都是可以让人会心一笑的。
和杀手系列相比，感觉这个故事很是“舒展”和干净，从一开始，就放开视野，看两个少年飞快的奔跑，用大笔墨渲染两种不同的奔跑，一如雷，一如风。从开始到最后。最后那一段高潮虽然篇幅不小，但是错落有致的布局让人很是赞叹刀大的功底。只不过，感觉忠仔被打一节可有可无，让阿明带忠仔跑也不是不可以。也许没有这样的小意外，故事可以更干净，跑的可以更畅快吧。哎，只能说咱是喜欢干净的故事的。
“飞”是侠客的境界，而“跑”则是每一个普通人都可以拥有的热血。感谢九把刀的《跑水》，把我们带回最初的关于武侠的感动。
李亮的《春风乱》。亮哥是作者里最特殊的一个，分明是个才华横溢的作者，却更像一个普通读者，对其他作者的作品侃侃而谈，泡网，满嘴流行词，活跃，在坛子和大家打成一片。惭愧下，虽然大名久仰，但亮哥的作品看的不多，也从未有过什么交流，只是驻扎巫山时偶尔幽怨的看着隔壁反骨仔的热闹罢了。就是这样，粉着亮哥的围脖，越来越觉得这着实是位鬼才。
春风乱，剧本，这些之前在围脖上都看见过，现在终于连成一片。先赞一下插图吧，人设加详解，倒是挺满足咱对汉服的兴趣的。这是一台很热闹的舞台剧，误会，混乱，搞笑，几个人物各有一份不同的冲动。误会的设计很是精彩，不过咱不是情节派也没什么多的可说。
很是喜欢两边对话穿插的形式，擂台下两边一同擦汗、四顾、挽袖子一节果真笑到了我，还有后面那几大段一直押韵的。轻松，快活。再想去上纲上线挖什么深意，怕是亵渎了这份简单快乐了，那就这样吧，这是这场幻想革命大宴上，最独特的一道菜。
亮哥的咆哮体，在围脖上就转过的，某些经典句子，看过一遍就记住了。
椴的《海国图志》。应该是看过抢先版，或者看过宣传，记不得了，个别字句，有些熟悉的感觉。看完之后，不知道可以说些什么，分明是那个熟悉的椴，却又似乎不再熟悉。
椴的文，写的是一种意蕴，一股气，就像他总说的那样，要描摹出怎样一种感觉的画面或者诗意。他的人物都很好，最大的主角却总是整个一个世界。偶尔会觉得他的文像枯笔染墨，干燥而荒寂，却在枯笔之下有沛然之气延绵流转，这样的境界，总让人望尘莫及。所以很久以来，椴始终都是这条路上我仰望的**。却不曾想，椴已慢慢拐入了另一条路。
自《靠，边儿》的赞叹，至《玺》的惊艳，再至《海国图志》，从现代到架空，才发现，椴已和其他幻想系小说一样走入另一个领域。脱离历史。前几天才和人辩过的，他们脱离了，我偏偏要固守，因为我曾被椴笔墨点染出的世界惊艳过，虽然椴遍染了古韵之后，终于开始描绘只属于他的世界。
《靠，边儿》有轻松诙谐，那时感觉椴终于离开一贯的艰涩在腾飞，很喜欢。《玺》将以往的绮丽古风突然转为短促有力的都市感，很惊艳，而至《海国图志》，我一面赞叹着架空世界里依然藏着的浓浓古韵，一面遐想着汉文化将会以这样的形式走入世界，一面钦佩着这样宏伟的构架与设定，一面想……这样的椴，我不喜欢。
就这样吧，许是这一篇读的太粗了些，可依然喜欢他那样，自诗中起，又写在诗里的文字。
《绝望的分身》，白饭如霜的名字也是听过的，作品第一次看。呃，怎么说呢，只能说这风格不是我的菜，满脑子净是砖，胡乱拍一通吧先。首先，为么在我想象里门萨应该是个胡子拉碴的落魄大叔，可是插图却是个秀美小正太？额，好像这和文字作者关系不大。
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