就在我对玲王奈这厮痛恨到咬牙切齿欲诛之而后快的时候，诡计开始被拆穿了，从一个什么皮肤病到漂浮的道具到可以拆卸的房子，各位不觉得这太牵强么？如果岛田按照前面的思路写下去，可以完成一个很好的恐怖故事，而不是像这样，最后变成了一个四不像。
为了完成一个诡计，而生编硬造出那么多环境、人物和场景，这实在不是我喜欢的风格。还是喜欢东野奎吾，在他的小说里，人性永远是第一位，诡计也玩得很漂亮，让人感同身受。
总言之，我喜欢自然的社会派，而不是拿着笔去苦苦计算的本格派。当然，如果两者结合会更好。而《异位》这本书，只能算是五味杂陈，让我记得的只有恐怖那一味，全然忘了它的主料是推理。
《异位》读后感(八)：对于巴托里伯爵夫人的叙述挺引人入胜。
看的时候就觉得这是一本神奇的书。
其实我只是冲着巴托里伯爵夫人那part才看的。
一般来说看到这么厚的书页我就立刻没耐性看下去的。
书的开端讲到巴托里伯爵夫人的故事，很对我口味的题材。我想知道更多细节于是兴致勃勃地读下去，随后才知道这是一个有名恐怖小说家的设想。
看到全书的四分之一左右时再看看后面的书页，我差点也弃了，但想到是岛田大神的作品，而且我也很想知道玲王奈会怎样被虐，于是继续看。接着讲了连续的几个案件，两个警察发现的玲王奈诡异的行为。
原以为会继续叙述的，期待着事件发展，作者却又提到晚晴时期的中国，提到鸦片、宦官、裹足，再转到莎乐美的场景。（以前以为莎乐美是跟《道连.格雷的画像》差不多的故事，看了才知道莎乐美是罗马尼亚时期的故事，而且与当时的血族有关。）
当时以为对中国晚晴的描写是作者在用相关历史知识来丰富作品的人文价值，但看到御手洗成功解了密，再到巴特.奥斯汀提到自己悲惨的身世，才知道原来前面的描述都是一个铺垫。
anyway感觉这真是本包罗万象的书，可他又能有条不紊地把所有线索连在一起。
虽然书太长难免让人感觉看得有点不耐烦（其实我是这样，而且我是在无聊到极点的毛概课上看完二分之一的），但还可以吧。
《异位》读后感(九)：过于冗长的前奏
一、如果不是硬逼自己看完这本书，我可能还没看完前奏就放弃了。当然看完了才有发言权评论这前奏到底在本书中起个什么作用。其实在我看来，前奏就是本书中书，可以单独作为一本小说来写，只要交代了吸血鬼的大概故事就行，没必要这么详细。而且还把吸血鬼的历史，死海和耶路撒冷的三大宗教渊源一一介绍了一遍，甚至还有英国工业革命的发展和中国鸦片战争的由来都放到书里面去，虽说跟小说有关联，但还是有拼凑的嫌疑。看完一整本书，只有后边一百页左右是在破案，前面可说是本历史小说而不是推理小说。
二、吐槽完冗长的前奏，就本格推理小说来说，这个故事的构架还是可圈可点的。故事地点发生在好莱坞和死海边上两个地点。好莱坞的怪异，死海则可以说是巨大的密室，来人和少一个人一目了然。在死海边上两栋奇特的建筑更增加了故事的可读性。看岛田的小说，建筑物往往成了故事的主要舞台，一定要在一个特定的建筑物里，事故和故事才能够发生，《异位》是这样，《斜屋犯罪》也是这样，每每看完岛田的小说，就有一种想要建造一栋一模一样的建筑的冲动，一是为了其设计的巧妙，二是为了验证到底有没有可能按照书中所说发生案件。写侦探推理小说是件最费脑细胞的活，而本格推理更费脑细胞。首先要确保故事的可读性，前人没有写过类似的案例，其次要注意案件的各种细节能自圆其说，逻辑性要足够强大。为了这两点，作者多多少少要涉及一些非常专业的领域，可以说写一部小说就能够成为一个领域的半吊子专家，因为查阅资料的量可不是盖的。而岛田这几点都做得很好，才奠定了他大师的地位。
三、最后吐槽厕所君。一如既往的神叨叨地就把案给破了，还一副白马王子的形象，给无知少女们多少想象的空间啊！
《异位》读后感(十)：一本顶好几本
——这本《异位》讲述了一个什么故事？
这个问题本身就是错的，这本书不是讲了一个故事，而是讲了数个故事。
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