刘梓洁以小说家的思索与经验之心，找到了导演眼中的镜位视角，再以编剧的留白功夫，为读者留足了最大的故事余韵。
这些短篇，充满了影像感的叙述发展，也充满视觉节奏感的情节剪接。在单篇里埋设爱的陷阱，也在更细小的碎故事里，建筑更完整的信号。这样的形式，让故事发展更加畅快，很快就能投射故事角色们的情感位置。同时地，我不禁想到，现代的爱，因一切都加快了，只求便捷与有感的“速度”，已经换妆成另一张脸样了。所以才得以如此解剖叙事观点的技术，承载从短篇计量成长篇的可能性。甚至，在各个单篇里，直接如剪贴般，再植入更加零散但有机的小说元素。
不管如何快速剪接，各个单篇小型故事，与横向拉开却也留空的中型故事，之于我个人，都不断传递出重要的信号：在爱与被爱之间，即便只是单纯的性行动里，人都是需要慰藉的。愈是荒谬的情节安排，愈是说明了人畏怯的，不是没有真实的爱，更无法抗拒的是孤单。只是，令人气馁的是，这一切无关概率，也无法以平均值受惠的心情获得爱的庇佑，而是偶然与巧合，决定了一切，决定了爱。
是吧，爱的完全不理性，才是它迷惑人的初衷。
我们因此相信，爱可以碎成短篇。
我们更是相信，爱是无法形成结构的。
这或许也是，爱是小说永恒命题之一的原因。
走过一整本故事，不难发现，刘梓洁是说故事的能手。之于我，有趣的是，每一个故事里的叙事者，我，都成了叙事观点的画外音，让人生出—原来我就是那样需要着爱，也被爱伤害着的我啊—这样的共鸣。
读完之后，我个人其实生出了另一层次的共鸣质问：
爱，一种如此暧昧的抽象体态，能否随着时间而渐渐具体，也渐渐坚固？
我深深觉得，爱是禁不起陈年的；爱一被安置，伤害就开始了。除非，你能一直一直一直，遇见爱。
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