我好佩服那个一辈子没结婚的老爷爷，那种不将就的态度。就像我喜欢的《何以笙箫默》里面那句话：“如果世界上曾经有那个人出现，其他人就会变成将就。而我不愿意将就。”好多人这辈子为了太多事情而妥协了，能够坚持下来，等待那个对的人，是一件多么顽固的事情啊！
作者写的七个故事，串联到如今，好多事情仍在上演着，我们即使可以有前车之鉴，可是我们也能无能为力，也能视而不见。故事开头相亲网站，微信等等，在互联网成熟的今天，多的是更多你没想过的认识和相爱的途径。还有那一件女公交车司机事件，你在感叹互联网发达的今天，可能会有一场现场直播。确实是有了，一个年轻的女孩轻生，底下多的是冷漠的人，直播也开启了。无论时间怎么变化，有些事情它总是在每天重复上演着。只是有人给我们看过了盛大的烟花场景，就不会在小烟花上面再有过多的感动。就像是《如果我们错了呢？》这本书的观点，时代在不断的进步，有些东西它就适合哪个年代了。
《云是黑色的》读后感(十)：爱的角色接龙
本文作者：小说家、编剧、导演／高翊峰
有好长一段时间，我一直想着关于爱的种种。
比如，爱的人与被爱的人，正在**的人，等待接受与被接受的**，眼神交会时彼此传递的信息，结婚证书为社会带来的制度轨道与为爱带来的钳制束缚，也有类似像是多份同时存在的爱情，或者是****在拍摄作品时，会不会对眼前大腹便便的男优，随着**溢出了充满汁液感的真爱呢……
活着的人，应该有机会生成这些爱，是吧？
在死去之前，说不定，可以遇见各式各样的爱，对吧？
我在试着思考这类问题时，经常在疑问句上停下脚步。约莫在一个月前，我放下了这些思索。为什么？没有特别的理由。可能就像爱本身的抵达与消逝，没有可依循的逻辑。
就只是放弃了。包括书写的念头。
这么一段思索的时间后，关于爱的种种，得出的小结有些荒谬，仿佛一个经常反复的情境：
我停在红绿灯口，还没决定要跟着绿灯越过马路，还是等待另一边的红灯，如禁制的人形图腾一样止步，再等待另一个尚未到来的绿灯。我低下头，发现了脚边有一枚铜板，没有多加思索蹲身捡拾起来。我左看右看，身边并没有其他人一起等在这个路口。其他人，都在远一点的、各自停下来的十字路口等待。我无法判断铜板的面额与重量，只好把它放回到原来的地面，继续看着绿灯，以及逐渐减少的时计秒数，在只有我一个人的红绿灯口，持续等待。
我猜想，这个从梦里来的一段影像叙述，可能就是关于我的爱的种种吧。
写到这儿，意识到自己使用了许多不确定性的“可能”与充满犹豫的口语“吧”。这是面对其他小说命题时，应该避开的。我于是推想，是因为面对爱，也是以一种模糊之姿。
之所以模糊，是因为我没有角色，也或许，我还没有准备好面对角色，也还没准备好以协寻的姿态，**出那些躲藏于故事里的人物。
然而，我在刘梓洁的这本短篇小说集里，幸运地遇见了那么多关于爱的角色。
这本短篇集的形式并不特别新颖，一如“遇见”（“遇见”为该书的繁体版书名），这个词也是如此老派，如此平凡与日常。如米一样令人饥饿，如水一样使人饥渴，也可能如空气一样令人赖活与失去后感到窒息。当然，也一如爱的本身，可以不经意发生在街角。
爱，不就是那样？
转个角，就能有爱。
在形式的转弯处，发现了以为熟悉却无比新鲜的小说。
爱，一直都没离开那些十字路口，只是等待小说家的故事，将等在红绿灯下的他们与她们串联起来。
这部一式七份的爱情故事，以角色接龙，设计出现代感十足的浮世绘。不时出现的戏谑感，我不以为是黑色幽默，比较靠近的是你我他发现爱的不可驾驭的瞬间心境状态：哭不是，笑也无能。
有人真以为，可以驾驭爱，在爱的过程，完全不撞毁？
那些欢爱的心灵与肉体，绝对不可能是零失事率的。我以为，爱就是为了撞毁而诞生的。
我想，这部以人名角色串联的短篇连贯故事，运用了脸书、微信、LINE种种现代社会的方便社交平台，充分说明了爱的撞毁能力。这里面的许多设计，都是令我羡慕的。在几次阅读的当下，巧妙的衔接安排，我真心觉得如此安排，实在机灵。这也是作者身为编剧、导演、作家三种视界经验，交错编织出来的说故事方法特质。
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