说回《儿子与情人》，它发表于1913年，也就是第一次世界大战前夕，人们生活在战争前夕的压抑中。劳伦斯希望人们回到本性，他赞同弗洛伊德性是人的本性的观点，所以他的作品都以男女之间的性为主题。《儿子与情人》以独特的视角对人性中隐秘的“恋母情结”有深刻的、形象的挖掘，没有人会否认母爱的伟大。但母爱是单方面的，如果母爱可以得到回报，那只能来自儿女的儿女的爱，劳伦斯却对这一观点进行有力的挑战，母亲与儿子存在爱情吗？至少，劳伦斯认为，最有人伦（母亲与儿子）的不伦之爱，这是一种爱情，最起码也算爱情之树上的一个分叉。
好好珍惜我们的母亲吧！
《儿子与情人》读后感(四)：谁谓荼苦，其甘如荠
在我的阅读经验里，小说可以有两种“深刻”：其一，壮阔、宏大、繁复，如《悲惨世界》和《百年孤独》；另一种，在小范围的时空里，在平凡人的身上，发掘出深刻的独特的意义，如福克纳，如劳伦斯。有些人向外扩展，有些人内省以寻找，两种都可以做得卓越——人心同样是一个深不可测的世界。
美国1961年的禁书运动，劳伦斯《儿子与情人》首当其冲。虽说不至于因猎奇而阅读，多少还是想读到可作“精分”材料的俄狄浦斯式的故事。但当我读完整本书，发现这个故事，就情结而言，其实并无越轨之处。它讲述一个矿工的家庭，从夫妻关系，到母子关系，以及儿子和他们的情人们。这让我想起《唐顿庄园》和《克兰弗德》这样的英剧，创造一个典型的环境，但是剧中并没有严格意义上的主角与主线，出现的每个人，都有他们的故事，共同展现时代的一个侧面，营造一种氛围。
因情爱和心理描写见长的劳伦斯，在这部小说里主要写了四种男女关系：莫瑞尔太太与莫瑞尔先生，类似包法利夫人与夏尔，一个多情聪慧的女子和平庸的丈夫；莫瑞尔太太与三个儿子，因为与丈夫关系不和，她把关心和精力都投注在儿子们身上；大儿子威廉与上流社会女郎吉普，类似盖茨比和贝茜，威廉虽然出身卑微，但努力奋斗，赢取吉普的芳心，但最终死于非命；最后是占去最多篇幅的，二儿子保罗和米利亚姆、克莱拉的恋爱。米利亚姆是个纯洁而颇有思想的乡下姑娘，与保罗有多年的柏拉图式的爱情，克莱拉是个美丽热情的有妇之夫，与保罗有肉体关系。但保罗惧怕婚姻，不愿被束缚，无法说服自己走进婚姻。最后保罗深爱的母亲莫瑞尔太太去世，保罗孤身一人投向未知的命运。
四种关系都是一种无奈的没有出路的胶着状态，被欲望和恐惧裹挟**，人们势均力敌，彼此渴望靠近又彼此远离。这似乎是生活中感情的常态了：忍受，但又从中享受。或许保罗身上，多少有作者自身的影子，他是一个出身平凡、身体羸弱的小伙子，却不甘平凡，有着独立而丰富的内心世界，有着难以被扑灭的生之热情，却又无法阻止自己的失望与厌世。
而我最喜欢的是米利亚姆这个角色，我觉得她是藏于凡间的天使，微服降临，前来守护和陪伴她的爱人保罗。米利亚姆穿一身破旧的衣裙在厨房里忙碌，在教堂专注唱着天国的赞美诗，她只觉得为自己的一无所有而难为情，希望能有和男人们一样的平等的机会，她对自己的坚韧和纯洁一无所知。当她遇见保罗，这两个同样落落寡欢的孩子遇见了同类，他们在田野里谈论神学，坐在院子里学习绘画与诗歌，当保罗陷入自己的困惑，米利亚姆永远都默默陪伴着他，一如既往地等待着他。她知道爱人常常幼稚得“不是十四岁，而是四岁”，但还是以一种宗教般的坚定去爱着他。说不上谁是更占上风的一方，在一起的年月，已经成为生命里不可抹去的一部分。就像裘德和苏，最终的归宿不是婚姻，但生命彼此**，不输于婚约。
就是这样一个很多人觉得冗长平淡的故事，读的时候，屡屡想到读《罪与罚》时的感受，那是惊叹于作者对于人性的洞察，以及悲悯。
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一些摘抄：
他说，诺曼底式跟垂直线条和哥特式拱门截然不同，哥特式拱门高耸入云，伸向极乐世界，消失于天国。他说他自己属于诺曼底式，而米丽亚姆则属于哥特式，她对此深表赞同。
玩命冒险是男人报复女人的一种方法。他感到自己不被珍视，所以他要冒险毁了自己，让她也落个空。
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