爱既是对人或事物亲近、关切、扶助、投入的心理取向，又是以共同生活为目的，而对他人关切、亲近的心理取向，它涉及的范围很广，从心理学角度解释，爱情则是人际吸引最强烈的形式，是身心成熟到一定程度的个体对异性个体产生的有浪漫色彩的高级情感，它的基本倾向是奉献，为了对方慢慢付出，无怨无悔，正像阿吟的放手，放开那只牵着的手，给他一片蓝天，任其翱翔，既是误会，也由自己承担，苦涩留给自己来品尝，只要他以后飞翔的天空越来越广阔。
这里讲述一个姐弟恋的故事，他们结实于彬城，分手于彬城，爱恨都在这里交汇，爱之深，情之切，从美国归来的阿吟，遇到了小自己九岁的会所老板岑毅，岑毅用自己的爱，温暖感情受伤的阿吟，让她慢慢建立信心，最后，阿吟选择了放手，不是因为年龄的关系，而是因为心境，让岑毅与自己同龄的简妮结婚，牺牲自己，成全他人，看完后，心中空空的，爱到深处不见了吗？
我对书中印象最深的是描写阿吟的成长路，年轻时，为了一些虚无的东西，抛弃男友，离开中国，嫁给国外交换生，在国外生活几年后，才发现那里并不适应自己，又回到中国，她一直在寻找，她要什么？自我、爱情、婚姻、事业等等，这种茫然的寻找，难道不是一种成长，有几个人明白我们真正需要什么，我们在追求什么？我们问过自己的内心吗？
年轻时的虚荣，中年时的朴实，都是自我成长中的经历，阿吟的成长，对我们也是一种提醒，人要学会自我觉察，在成长的道路上，我一直混混沌沌，虽然有时有所觉察，收效甚微，人生舞台太大，作为舞者，只要自己开心，在乐声中舞蹈，跳出最美的舞姿，也是一种幸福……
《爱到深处不见了》读后感(十)：相爱没有那么简单
从前没有看过吕挽写的《我们无处安放的青春》，拍成的电视剧也没有看，翻看手里的这本《爱到深处不见了》很有些犹疑，毕竟腰封上的话就令人不快。七零、八零两代人/姐弟恋的一往情深，与灰姑娘的励志爱情。看着就先皱眉头，看了前几页，跟从小相识如今已是老板的男生上床的年轻女大学生也冒出来了，怎么，有时校园青春爱情？女大学生挨上**犯什么的老套路？怎么人人都是斯德哥尔摩综合征的嘴脸，就那么喜欢被M么？
看到后来，竟然深深的就被吸引进去了。原来不是所有有性的姐弟恋都那么恶心，陈吟，女子的名字尤其美，配得上她的容颜，她的身段，她的气质。不管是“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今”还是“沈吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”都是那样的美不胜收，原诗是不是求贤的意思都无妨，中国的诗词不是自古以来求贤与求美都分不清么《上邪》还被解读为“此忠臣被谗自誓词欤”么~阿吟的年纪大了岑毅九岁，再过十年，岑毅将愈加成熟风华正茂，而她阿吟在别人的严重将是残花败柳，她是拿着劝慰别人的，自己也真心实意的自己认为的。阿吟大学时曾与年轻的美术系高材生相恋，却在众人都以为他们要修成正果时与美国来的交换生闪婚而后就长居美利坚十年时间，这样的事换成大多数的作家都要痛斥这女人是如何的厚颜忘本等等，唯独吕挽的笔下，阿吟与十年前那个身着藏青连衣裙的女子一样——江月何年初照人。十年一去，画中人与画外人还是叫人见生怜。知道了她的经历她的现在，不仅不会心生龌龊反而流连忘返，造化给了多少人一副好皮囊，但内外兼修者寥寥，如何叫人不感慨再三？阿吟和岑毅没有走到一起是我意料之中的事，并非作者在封面的剧透或阿吟自始自终话语中的淡然，她终究是要走的，不论原因是什么。她有神经衰弱，要保证睡眠，充分的休息，神经衰弱的人容易喜怒无常，陷入极度的亢奋或冷漠中，阿吟的亢奋也不过细心的做家务事，她的冷漠却像一幅水墨画。她可不是够好的么，难怪岑毅，其他任何见着她的男人都想将之据为己有。阿吟的……抱歉，还是不再说下去了，自己看更好
如码字的人所说的一样，吕挽的细腻与洞察都是恰到好处，像宋玉家邻的女子：增之一分则太长，减之一分则太短。著粉则太白，施朱则太赤……吕挽不掉书袋，不拒绝流行，写出来依旧有自己的格调，确实不多见，比如，阿吟说话，那么美的女人有口吃，初读不快，再读疑心是印刷错误，三读始觉余韵悠长，一本写的四年的书，慢工真的出了细活。还是用封面上的话作结：
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