生前最后完成了剧本《组曲虐杀》,把小林多喜二被虐杀搬上舞台,井上厦对今生大为满足。死后,小说《一星期》出版(从2000年连载至2006年,未及修改),主人公小松修吉,这名字显然寄予对故乡是小松町的父亲井上修吉的追思。大江健三郎说:井上厦晚年的戏剧工作质与量都可惊,但作为小说家,莫非对创作能匹敌壮年时期的杰作《吉里吉里人》的长篇已经绝了望？然而,死后寄来了长达五百页的新作《一星期》校样,这无疑是井上厦晚年的杰作。
井上厦好读书,书评也独具慧眼。他说:世上有两种人,没有书也能活的人和不能的人。
《手锁心中》读后感(四)：井上厦作品与我——中文版未能收录之原版篇末解说
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作者：中村勘三郎（歌舞伎俳优） 翻译：草々
与井上先生的作品的初次相遇是在一九八四年九月的新桥演舞场，上演《薮原检校》的时候。
当时我二十九岁。参演这出话剧，使我感受到强烈的文化**。
歌舞伎演员几乎都是平日认真观摩学习父亲或前辈演员的表演，分派到角色之后理所当然地请人传授演技，然后按部就班地上台表演。然而井上先生的话剧却必须带着自己事先构思好的演技前往排练场。《薮原检校》于一九七三年初次上演，其后也曾再度上演。我后来听说高桥长英和太地喜和子二位的表演非常精彩，却未曾去观赏过。幸亏如此，我才能完全按自己的体会重新琢磨演技，并获得全新的体验。过程虽然艰苦，我因此得以体验了一次收获大于付出成功演出。
当时合作的演员来自不同的领域。冈田茉莉子、财津一郎、藤木孝、坂本长利、金内喜雄……可谓人才济济。导演是木村光一。在上述各位聚集一堂的排练场，当场展示自己构思而成的演技，压力实在不小。
说来《薮原检校》是一个很奇特的故事。**、暴力、阴谋、杀人样样俱全，其内容过激令人叹为观止。所以我当时就想，在排练场上，若不做好连**儿也让人看到的思想准备恐怕无法胜任。于是我干脆闭上眼睛，豁出去了（我的角色“杉市”刚好是盲人），于是我按照前一天晚上在家里想好的构思来表演，这下可好，且不说演技好坏，反正把大家都逗乐了。这情形在歌舞伎的排练场简直无法想象。自己用心构思的演技能得到大家的喜欢，我实在高兴极了。这一高兴就有了自信。我觉得参演这部话剧可说是我后来戏剧生涯的出发点。
初演结束的当天晚上，井上先生对我说了一句话，至今言犹在耳。他说：
“New star is born!”
等到了上演日程快结束的时候，他又说：“什么时候要写一部《哈、哈、哈姆雷特》”故事从《哈姆雷特》的结尾所有人都死去的地方开始。英国使节团带来解毒药，于是大家顿时活转过来。把奥菲利亚的坟挖开，她竟也起死回生，而且怀孕了（笑）。我一直在期待，但井上先生是名声响亮的迟笔堂先生，我也到了难以扮演哈姆雷特的年纪。不过，如果让我儿子勘太郎（即现在的中村勘九郎——译者注）或七之助来演的话，不管是恶人叔父、母后、先王的亡灵、还是掘墓人，什么角色我都愿意扮演。我依然不放弃等待。
而我第二次参演的井上作品，是友情出演新派剧团的《某八重子物语》的时候。
那一次可真让我们不知所措啊。每天，所有人都在排练场咽着吐沫干等，台本却总也不见写好。偶尔传真机咔哒咔哒响起，缓缓吐出一张两张先生手写的原稿。拿过来一看，上面全是“一夫、一夫”。我的角色名叫竹内一夫，那稿纸上没完没了的都是一夫长篇大论的台词。大概是因为这台戏的演员中，之前曾参演过先生作品的只有我一个，也不知先生是否因此特别信任我，总之我被害惨了（笑）。差点得了神经衰弱。上台的时候到处贴着小抄，好不容易才渡过了难关。后来我向许多人打听了才知道，先生的新作品首次排演的时候通常都是这样的情形。可是，要说为什么大伙不生气，那是因为写成的稿子足够好的缘故吧。演员就是这样。不管被逼得走投无路还是怎么的，只要完成的是好作品就没说的，全都可以接受。如果作品不好的话，你试试看，先生肯定没命了，演员们会要了他的命（笑）。
先生如今依然接连不断地发表着优秀作品，实在了不起。最近由大竹忍扮演林芙美子的那部《吹笛打鼓》又上演了，听说非常精彩。我因为有演出没能去看，实在遗憾。以前我曾看过须磨启主演的《日本人的肚脐》，他的演技令我叹为观止。我更深深感到能够参演先生作品实在是演员的幸运。
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