男人喜欢和男人斗，女人呢，一生要做的事情就是和自己作斗争。
女人说到底不是长成的，不是岁月的结果，不是婚姻、生育、哺乳的生理阶段。女人就是女人。她学不来也赶不走。
女人说到底不是长成的，不是岁月的结果，不是婚姻、生育、哺乳的生理阶段。女人就是女人。她学不来也赶不走。青衣是接近于虚无的女人，或者说，青衣是女人中的女人，是女人的极致境界。
亮相有它的逻辑性，有它的美。亮相最大的难点就是它的分寸，艺术说到底都是一种恰如其分的分寸。
当一个人看出了事态的严重性的时候，事态往往已经超出了当事人的认知程度。
人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果。
《青衣》读后感(五)：命中八尺，难求一丈
玉米和筱燕秋，一个生活在乡村，一个生活在城市，看似风马牛不相及，在她们身上都展现了同一种生存状态，一种不向命运妥协的执着追求的姿态，可是一个败给了空间，一个败给了时间，她们所追求的、所渴望的，终究都是虚无。
玉米从小生长在村书记的家庭里，长女的身份和母亲的懒散使她早早地挑起了持家的责任，但这只是外因，根本原因是，她本身就是一个有野心的女人，她想要权力，从她与妹妹玉秀的暗斗便可知。同时，她也有很强的家庭观念，她对父亲王连方的沾花惹草十分不满，于是就抱着弟弟王红兵挨个去那些与王连方有染的女人家门口，不动声色地让她们难堪。她聪明，有心计，如果把她放在古代帝王的后宫，她绝对可以游刃有余地与三千佳丽们周旋。可是那些后宫嫔妃们争宠，为的是荣耀，为的是财富，她们的目标是明确而实在的，可玉米呢？她如履薄冰，小心维护的到底又是什么呢？如果是家里的声誉，那么王连方的落马已经表明她失败了；如果是一个理想的爱情，那么彭国梁的抛弃也说明希望的落空；如果是美满的婚姻，那么最后她心不甘情不愿地匆匆嫁人则充满了悲剧性。
一个女人可以精明，但始终应该清楚自己想要的是什么。不过玉米的困惑并不是因为她个人的因素，而是那个环境所决定的。“女人活着为了什么？还不就是持家。一个女人如果连持家的权力都不要了，绝对是一只臭鸡蛋，彻底地散了黄了。”到底是女人持家？还是家挟持了女人？传统的家庭观念彻底地限制了玉米，也束缚着同时代的其他女人。女人是家庭的附属品，“天大的本事也只有嫁人这么一个机会”。这样的空间里，玉米的所有精明算计都注定是一场徒劳。
有的时候会想，什么才算是死亡。究竟是阳寿已尽呼吸停止的那一刻，还是芳华逝去的那一刻，就已经是死亡了。“一个人的黄金岁月被掐断了，其实比杀死了更让你寒心。力不从心地活着，处处欲罢不能，处处又无能无为，真的是欲哭无泪。”从这一点来看，英年早逝似乎也不是什么坏事，反而定格住了最美好的年华。
筱燕秋为什么会对年轻时的自己那么念念不忘？因为她是一朵在花期时没能绽放的花，所以不能结得**的果实。因为自己的一时冲动，葬送了前程，于是她得用自己的余生去懊悔，备受折磨。四十岁的筱燕秋，再怎么努力，也无法成为十九岁的那个青衣了。春来是筱燕秋幻想中的另一个自己，风华正茂，美丽动人。也许上了年纪的人看到比自己年轻漂亮的人，难免会有感叹，唏嘘，甚至还有一点小小的嫉妒，看到她们，就仿佛看到当年的自己。“时光的流逝真的像水往低处流，无论你怎样努力，它都会把覆水难收的惨败局面呈现给你。让你竭尽全力地拽住牛的尾巴，再缓缓地被牛拖下水去。”只有尽情地享受过青春的人，才能无悔而又坦然地接受岁月的无情流逝吧。
小说中最打动人的，莫过于筱燕秋上台演“嫦娥”的情节了。筱燕秋和程蝶衣身上有着某种相似的东西，都是不能很好地处理戏里戏外人生的戏子。筱燕秋仰起脸说“我就是嫦娥”，程蝶衣认为自己就是虞姬。嫦娥和虞姬都寄托着他们各自的愿望，筱燕秋渴望青春，程蝶衣渴望的是与师兄段小楼的一辈子。与其说他们在演戏，不如说他们在演的是理想中的自己，都影射着对现实的失望与逃避。人生如戏，戏却永远不可能是人生。“人只能如此，命中八尺，你难求一丈。”
上一篇：出帆读后感精选10篇 下一篇：《别笑，我是正经哲学书》经典读后感10篇
推荐小说： 二号首长 侯卫东官场笔记 官场之风流人生 官道之色戒 脸谱 红色仕途 沧浪之水 驻京办主任 医道官途 重生之风流仕途 风流仕途 官道之权色撩人 官场之财色诱人 官路红颜 官场桃花运 官场风月 官道无疆 一号红人 官商 重生之官路商途 宦海沉浮 重生之官道