他管这本书叫做“Playing to the Gallery”，意图很明显，这本书里所说的艺术并非要拍学术精英们的马屁，艺术可以取悦大众，甚至勾引大众们走进画廊。
一百年前，当马塞尔·杜尚把从五金店随意买来的陶瓷小便池送去展览现场，500名专家投票“杜尚的小便池打败了毕加索”，一个当代艺术新时代到来，那就是，任何事物都可以成为艺术品。约瑟夫•博伊斯紧随其后提出著名的言论，“人人都是艺术家。”艺术史学家贡布里希之后指出，“实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。”意味着艺术和艺术家的关系不再是“创造”，而是“指认”，就像杜尚指认了那个他买来的小便池。格雷森·佩里传承此衣钵，坚信任何人都有资格享受艺术或成为艺术家。他是民主的彻底执行者，他甚至让粉丝们在自己的社交媒体上投票：我的罐子该选哪种颜色？今晚晚饭我吃什么？
即便我们相信艺术有很高的价值，仍旧会在画廊里头晕目眩，还是会有很多时刻产生怀疑。在这本书里，格雷森·佩里用自己艺术家和观众的双重视觉，试图解开谜团，回答一些人人都可能在讨论艺术时遇到的尴尬问题。例如“什么才是艺术？”“如何成为一名艺术家？”“什么是好艺术？什么是坏艺术？”“艺术还能捕获我们的心或让我们震撼吗？”“如果把艺术装进垃圾袋里会发生什么？”对待诸如此类的问题，他态度诚恳，对知识和见解的给予非常慷慨，他承认自己面对日常物品成为艺术的今天，也会搞不清一些东西究竟是不是艺术，他是艺术圈里说真话的行家，也是难得不故作高深的艺术家。
很多时候，艺术家一旦过多谈论自己和艺术，就会或多或少地失去一些神秘感和魅力。我相信格雷森·佩里是一个非常自信的人，他玩世不恭地调侃自己和艺术，让艺术更贴近大众。他的作风一贯风趣幽默，但也没有忘记用他所观察到的哲学和实践联系在当今的艺术世界，他用自己的方式抨击当代艺术中的怪癖、弱点，深刻而有趣。
当格雷森·佩里在2003年赢得特纳奖时，一位记者问他：“你是一个可爱的人，还是一个严肃的艺术家？”他回答道:“我不能两者都是吗？”这就是他从那以后一直在做的事情，身份很多，但越来越多地成为文化教育工作者的另一个角色。
我很幸运地作为一名中央圣马丁的学生，可以有机会听到格雷森·佩里的讲座，参观他的作品，与他有过几次简短的对话，被他颁发毕业证书。通过观察我敢说，他是一位非常有魅力的艺术家，并且是一名当代艺术的完美向导。
这不是一本枯燥的艺术教科书，佩里用艺术家的眼光来描述艺术，又用观察者的角度去探索意义，全书内容既饱含经验和天赋，也富有人们常常误以为无法在艺术世界中找到的东西——逻辑。在文学世界中，有一类由作家参与写就的经典通俗理论作品，比如斯特伦克和怀特合著的《风格的要素》、布鲁克斯和沃伦合著的《理解小说》，堪称文学圣经，概因结合了才华与逻辑。我不能说这本书也有同样等级，但它也属于同一类型。如果你还在当代艺术的迷宫里理不出头绪，不妨看一下佩里的条分缕析，兴许会得到答案。他的初衷很简单，你不需要通过任何东西来崇拜艺术，你可以变得更大胆、更**、也更享受。对于艺术，知道得越多，你就会越喜欢它。
艺术不像烹饪，它是一种深刻的思考，格雷森·佩里把艺术之宴带给大众。
祝小兔
2017年7月于伦敦
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