谷川流用了四年时间才把《凉宫春日的分裂》后两本写完，后记里面的谷川流的语气简直可以用诚惶诚恐来形容，而他花了四年时间交上的这份四百多页的答卷，也只能用差强人意形容。凉宫春日系列，以第四册《凉宫春日的消失》评价最高，在动画方面也是这一段的改编最为成功；以《凉宫春日的阴谋》最厚，却也是评价较低的一本，“凉宫春日系列”本身可能并不符合硬派科幻的惨淡经营，更适合短篇抑或《消失》那样的纯感情的宣泄。
凉宫春日，在我心里代表着买了两遍的小说，二十余话的动画，一部剧场版，以及其中夹杂着的回忆。
回忆总是好的，前段时间把《樱花大战4恋爱吧！少女们》再次翻出来，一切都倍感亲切，帝都大剧院的一草一木都让人极其怀念，不止一次，我都在想象，想象夜巡，想象帝都大剧院地板的光泽，想象站在帝都二楼阳台上看着灯火通明的银座，想象夜晚空空荡荡的舞台。而实际上，发行于2002年的《樱大战4》的画面与剧情都显得老旧和无聊，支撑我玩下去的，只有吞噬一切的回忆。
现在回首，“凉宫春日系列”本身愈来愈平庸，谷川流能力有限，一本比一本力不从心，而因为商业方面的原因，“凉宫春日系列”很难迎来真正的大结局，整部小说就要进入这种半死不活的步调中去，“凉宫春日系列”正在渐渐衰老，成为一个靠一堆“医学器械”才能在病床上苟延残喘的“老人”。
“凉宫春日系列”抑或很多轻小说系列，活力应该来自以下方面：
1，有趣的人物。
元气无限唯我独尊的凉宫春日，乖巧可爱的团吉祥物朝比奈实玖琉学姐，分外靠得住三无神奇外星生命存在长门有希，病娇朝仓班长，万能鹤屋学姐，甚至是理性少女佐佐木，这些人物足够有趣，但是对她们的描述也已经完成。剩下的角色诸如橘京子、九曜等，（说句题外话，九曜真是毁了，当初改成黑长直多好，现在顶个拖布头，谁能萌起来）也没有多大的空间。
2，让人憧憬的日常。
以充满了无尽传说的文艺社教室为背景，闭上眼就能想起那间教室的长桌，桌子上有着古泉带来的各种桌面游戏；想起长门专用的钢管椅，还有那装满了书的铁架书架；想起那巨大的白板，上面写满了凉宫的新计划，还有那个放着从电脑社抢来的电脑的课桌；想起角落里有一个电暖壶，有着团员们专用的茶杯，在白板后面还有实玖琉的各种Cosplay服装——女仆装、巫女装、护士服、兔女郎服……想象每天熬过无聊的一天的课，熬过冈部那“手球白痴”的冗长班会，推开“文艺社”的门，有静静看书的长门，有穿着女仆装或者什么装的实玖琉，有在桌子上摆好桌面游戏而且总输你的古泉，更有一个永远都有事做的凉宫春日团长大人。这样的生活我想很多读者都在憧憬，都在想象，而小说也在一遍遍的描写，直到……直到没有继续描写的必要，可以这样说，经历一个阶段后，安逸的社团生活描写的作用为零。
有些人会怀疑我为什么不说还有剧情，因为剧情是人物刻画的手段，剧情问题已经包含在第一点了，也就是说再好的剧情，如果起不到刻画人物的作用，那就是失败的。更何况凉宫春日的核心就是人物的“萌点”，还不是《2001》、《童年的终结》和《红色海洋》那样的主角为群体的小说。
人物的刻画本身已经完结，对读者的带入感的描述已经穷尽，“凉宫春日系列”只能在死胡同里打圈。来搅局的角色渡桥也好，佐佐木也好，都很难引起格局的大变动。
而随着我们长大，“凉宫春日系列”中的一些缺点倒是渐渐明显了。
阿虚有着我们之中很多人的影子。作为系列的叙述者，阿虚除了吐槽之外还有独特的风格，就是一种“阿虚叙述体”，诸如：
我现在就像条狗，隔着被子用两对手脚压着仰躺在床上的春日……要是有其他陪审员在场，一定会二话不说地全场拍手一致判我有罪。我看像这种情况，狡辩的空间比一颗天蛾鳞粉还小吧……
怎么想也想不通。我现在的心情，就像被明示不准用log记号以四个4方式不断解出质数的数学助教。
她的本质非常坚实，就算宙斯或克洛诺斯下凡降旨，她也不会变节。
……
这样的叙述多数是用一个明显的知识很生硬的比较，有些人说阿虚知识面广，我看阿虚如果是中国人，这种知识面也就是高中课本加上一本《科幻世界》罢了，再不济多一本《奥秘》或者《美国科学人》。完全是高中中二少年为了证明自己懂得多，纯粹是“为说妙语强吐槽”的感觉，还不如“喂！”，“你白痴啊！”这样的有趣，这种感觉让人很亲切，也容易引起共鸣。
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