与《汉尼拔崛起》一书相对应的电影，是《少年汉尼拔》。少年汉尼拔由法国演员加斯帕德•尤利尔出演，他对汉尼拔的演绎丝毫不逊色于安东尼•霍普金斯。加斯帕德•尤利尔左脸上有一道伤疤，据说在六岁那年，他试图把狗当成马骑，跳上狗背的一刹那就被无情地抓伤了，真是no zuo no die why you try。有人说，他那张阴柔、惨白的脸上似乎每时每刻都带着暧昧、魅惑、邪恶、冷酷而又脆弱的神经质笑容，他的伤疤成了绝佳的天然道具。就是这道伤疤，成就了邪魅的少年汉尼拔。
《汉尼拔崛起》读后感(九)：天鹅之死
M是为了米莎
特别喜欢《汉尼拔崛起》当中对于米莎的那些描写，满满都是爱与温柔，米莎的铜盆在阳光下熠熠发光，米莎胖胖的海星一样的小手握着汉尼拔的小手，米莎快乐的叫着阿尼拔。
但是美好这一词在哈里斯的作品中太难长存，我们一路走过来，见到的更多的是人间的丑恶。
很难说人类文明是好是坏，正如卢梭口中所说的“高贵的野蛮人”。二十世纪的人类比以往都要文明，但二十世纪所发生的两次战争，破坏性如此巨大，超过了以往的战争，这也不由得让人去思考文明到底是什么。
小小的汉尼拔和更小的米莎，就是书中的两只黑天鹅，一只被高射炮射下无力反击，另一只无力保护同伴只能随着一同死去，双双在坦克的碾压下化作无人会关注的血肉和羽毛。
不同的是，米莎死去的是肉身，而汉尼拔死去的则是纯真的灵魂。自此，汉尼拔的灵魂堕入到深渊之中，而每当他要更清楚的去探寻自己内心的深渊时，那道深渊就变得更深。唯有杀戮，才给汉尼拔一种虚幻的感觉，认为心中的深渊可以闭合，认为自己是可以掌控一切的造物主。
但事实上不能，虚幻只是虚幻，永远填不满，因此需要时时刻刻去填补。
在仇敌的身体上刻满了M，真的是为了米莎吗？
紫夫人看透了这一点，深知这不是她能拯救的灵魂，因此留下了广岛的枯枝，重新去给自己的人生寻找这一点。
“莫蒙特，优质鲜肉”
再汉尼拔看来，许多女性是他心目中理想的象征。意大利血统的美丽母亲，柔弱而可爱的妹妹米莎，优雅如画的婶婶紫夫人，最后是克拉瑞丝。这些几乎完美的女性，是他对美的追求的投射。
而头两个形象则是亲眼在他眼前崩坏的。死于战火中的母亲毫无尊严，死于兵痞口中的米莎更是尸骨不全。
因此叔叔对他而言不那么重要，更重要的是紫夫人。紫夫人暂时性的替代了他对母亲和妹妹完美形象的思念，紫夫人本是可以医治他心中的伤害的唯一良药。
但是冒犯毁掉了汉尼拔心中那并不长久的平静。任何企图破坏他心中完美形象的举动，最终都没有得到好下场。侮辱婶婶的屠夫，只是个开始。
冒犯他妹妹的人最终都不得好死。
冒犯他自己的人最终成了他的盘中餐。
冒犯克拉瑞丝的人最终被掀开了脑袋做成了美食。
无礼的人，对于汉尼拔来说，不再是人，只是他的猎物，为他提供“优质鲜肉”。
《汉尼拔崛起》读后感(十)：自我救赎与灵魂彼岸
哈马斯的文笔和构思足够让我折服！
——是怎样一种情怀，让他勇于塑造这么一个“道德公敌”和“心灵智者”。也许是一种悲悯。是吧，若非内心安宁和彻悟，不可能剑走偏锋，在道德和法律的钢丝上淡定行走，游刃有余。
这个故事其实很简单，脉络也很清晰。没有过多的悬念和刻意迎合的意外剧情。若是一个普通作者，这个故事可能只需要一半的字数已经足够叙述得非常清楚，而且惊悚！但哈马斯没有这么做。散文式的叙事手法无不透露出他挥洒自如的气质。任意一个小景——光线的变化、小草的呼吸、香叶的气息、蜘蛛的织网，都在作者那里妙笔生花，而剧情往往能恰到好处地穿插其中，慢慢地向前移动。这种剧情的推进丝毫不显得突兀，更不会让读者的思绪为之战栗，压抑被美好不知不觉中和掉了。
当然，这种手法不仅仅止于文字，还有剧情。从德国纳粹的炮声、到小木屋开始逃亡，到家人被战争践踏，米莎被罪恶吞噬，再到失忆、孤僻、解剖、复仇等等，到处都是阴暗，汉尼拔的心就像一个地狱，但那个高贵而优雅的紫夫人对他的照顾和慰藉，就是地狱中的一丝温情！日本菊与刀的双性文化影响了汉尼拔，他一方面追求紫夫人那样平和、精致，另一方面必须用武士的精神去战斗。当他为紫夫人的尊严第一次杀人时，也就顺理成章了。
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