很显然，安妮是大河之妻中的灵魂人物，而神秘的“蓝衣女人”似她非她地追踪着直到最后，成为家族传奇的见证者。但是，她恰恰是付出最多，受伤最深的一个。救命恩人雅克在她因地震而失去亲人的孤单内心里是唯一的依靠。她期待重建家园、生儿育女，向往幸福的日子。日复一日的生活带来的却是一个凶狠、暴力、妒忌，为金钱不择手段的丈夫。怪不得，海蒂在阅读安妮日记里关于失去孩子的描述时，暗暗感叹：我们失去的如此相像。大河之妻的命运大抵如此。不过，劳拉是个例外。
劳拉这个角色一出场就很有乐儿。艾吉一反描写安妮温柔贤淑的笔调，笔锋一转，一个贪婪无度、心机算尽、荒淫成性的女人就跃然纸上。“她掏出手帕，轻敷喉咙和前额，少校赶紧瞧着她，她的手到哪儿他就跟到哪儿。”书中描写她和奥玛乘火车去温泉城的那段，甚至让我想起来了格雷厄姆•格林的《斯坦布尔列车》里的那股消遣劲儿。不失为书中很出彩的一段描写。
在本书中，艾吉完全突破女性叙事的写法，并不以母女血脉作为女人们联系的纽带，而是让她们都与雅克产生必然联系。雅克始终处男性权力的中心，却脱不开女人而独立存在。他在小说情节中若隐若现，从未以正面与读者接触，全文没有一处有关雅克的心理描写，均是从大河之妻们的视角来审视他的所作所为。他继而成为书中永恒的谜。
尽管书中的叙事结构有些零散，不够连贯，但仍不失为一部绝妙的传奇之作。
《大河之妻》读后感(五)：史诗
蛮厚的书。大河边，同一个血脉，三代人的故事。以最末一代的媳妇为主线，串起三个时代的故事。忽然想起《穆斯林的葬礼》，手法也类似，也是现在时与过去时遥相辉映、互相交织的手法，也是三代人的故事。
一个家族的兴衰，其过程必然是跌宕起伏的，有喜有悲的。在文字的世界里观摩第一代安妮的生活时，我是快乐的。我喜欢反复地、逐字逐句地读安妮被房梁砸中困在房子里的描述，喜欢在象形文字的平面世界里搭起立体的画面，就像CS的战斗场景一样，打开门，进入地震后的房间，抬头看见通天的苍穹，四顾满是凌乱的锅碗瓢盆、坍塌的墙壁，喜欢安妮描述当时的心情和思想。因为这是我从不曾体验过的经历，也是我不想亲身体验的经历。所以我从未能感同身受被困在废墟里慢慢死去的人们。
喜欢安妮得救的场景。
喜欢安妮在树林里与猎人丈夫雅克的生活。男耕女织，鱼水甚欢，彼此都是对方的全部和唯一。
喜欢雅克救回乌鸦，最后成为两人的宠物。
喜欢雅克在大河边为了他的小妻子大兴土木，为了两人的美好的未来挥汗挥锄挥洒男人味。
喜欢安妮怀孕的生活。喜欢孩子出生后一家三口满是希望的生活。
一直到，查伯太太出现，整整90个percent的页码，我都怀着伤心、遗憾、不解和讨厌看了下去。
原来，那个顶天立地的丈夫，那个安妮眼里的全世界，竟然偷鸡**狗、杀人放火、沾花惹草什么都做。如果你不能成为一个好人，那最起码，请做一个好丈夫。可是，唉。。。。
如果上帝不能给安妮一个好丈夫，那至少给她一个孩子吧。可是，竟然，竟然，孩子活生生被狗咬断脖子。孽缘在于雅克。是雅克做的那些生意找来了那些该死的狗。还有那条亦正亦邪的安妮救的狗。这一段，太虐心了。孩子让人伤心，那条忠心护主却又被安妮手刃的狗，也让人很伤心。安妮眼里的动物都是有灵性的，事实也的确是这样，受过安妮恩惠的动物们也都以种种方式进行着反哺。可是本来win-win的事情，最后却以误会、绝望、死亡而告终。唏嘘。
作者为什么如此执着地要把血淋淋的现实剖给读者看？！安妮的这些苦难还不够么？还要让这我们陪着这三代人见证每一个男人都是如何的薄情寡义、到处留情？就算雅克一辈子最爱的是安妮，那又如何？他还不是娶了一个又一个，玩了一个又一个？雅克和二妻的孙子的妻子，嫁给了雅克，生了个女儿，由雅克的女儿亦即女孩儿的外婆抚养，这。。。这。。。我实在是理不清女孩儿到底该怎么称呼雅克呀呀呀！！！
这是多么纠结的一本书！多么虐心的一本书！
我想，作者是不相信爱情的吧。这书里那么多的角色，没有一段爱情能善终。雅克一家门的所谓爱情当然如此。就连安妮和那个画师之间的柏拉图之恋，也不了了之。还有各种为了钱结婚的、婚礼上姐弟灭门的、白人的、黑人的，总之，各有各的不幸，各有各的孽债。
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