特别是作者不但将雅克在外在气质上刻画成为一个孔武有力的浪漫男人，而且在故事里更将他刻画成为一个既打劫犯案，却又同情黑奴等弱者的强人，所以是个现代小说里面同类人物里面不可多得的人物形象！！
《大河之妻》读后感(三)：爱是一个邪恶的天使
我国春秋时一位古代伟大的哲学家和思想家，也就是道家学派创始人老子李耳曾说过：“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”。意思就是福与祸相互依存，可以互相转化。比喻坏事可以引出好的结果，好事也可以引出坏的结果。而《大河之妻》便也是如此，福祸两相依。
雅克•杜查姆和安妮•拉克•杜查姆相遇是因为大河，那条河促成了他们的爱情，是他们爱情的发源地，可同样是一条河，永远的埋葬了他们的爱情，是他们爱情的终结点，此河，福兮祸兮？约翰•詹姆士•奥特朋在安妮•拉克•杜查姆陷入无比绝望的深渊时，适时的伸出了手，拉了安妮•拉克•杜查姆一把，为她带来新的光明，可同样是约翰•詹姆士•奥特朋彻底终结了雅克•杜查姆和安妮•拉克•杜查姆的爱恋，为他们之间划上了一个终结的休止符，此人，福兮祸兮？其实人生就是这样，没有什么事，没有什么物，没有什么人是绝对的一定的。
小学的时候，固执的认为有些事是一定的，到了初中，才发现有些事其实是相对的，比如说运动和静止，其实是因为参照物的不同，才导致接下来一切的不同，而现在，才发现，其实什么事都不是绝对，都是相对的，正如老子的观点，福与祸相互依存，可以互相转化，衍生而来，世间的万物都是可以转换的。
再来，便是那些不可感官的事物，例如说，爱。因为爱，雅克•杜查姆和安妮•拉克•杜查姆可以选择了在一起，同样是因为爱，雅克•杜查姆一步一步陷入一个万劫不复的地步，从最初的杀人到之后的开赌盘，一点一点的，丧失了自我，作者约尼斯•艾吉在最后也写道：“但是我已经开始相信爱是邪恶的天使。”是的，爱也不是绝对的纯洁，最后也开始沾染污秽，爱也是会转变的，就像在《大河之妻》中，每一位“大河之妻”都有自己的爱，只是这份爱，一点点变质，最终成为了罪恶。
想来，一切都不是绝对的，爱亦如此。
再来谈谈的，便是约尼斯•艾吉的写法，《大河之妻》虽是以第一人称的写法为主体，但是实际上，全书分为三个部分，全都是以日记的方式来呈现文章的内容，并且，更多的是以女性的视觉来描述全文为数不多的男子——雅克•杜查姆，这个毁掉不少女子幸福的男人，每个人的感觉都是不同的，也因此，这个角色也更加的多面，即使全文几乎没有任何关于雅克•杜查姆的心理描写，所以，不得不佩服约尼斯•艾吉的高明。
《大河之妻》读后感(四)：大河之上的家族传奇
文 Shirleysays
约尼斯.艾吉是位皮肤白暂，满头金发的美女作家。《大河之妻》是她的最新作品，该书叙事宏大，时代旷远，跨越了从1811年密苏里州新马德里大地震，南北战争，直到十九世纪三十年代的动荡时世。
密苏里州新马德里大地震，是美国有历史记录以来最强烈的连续地震。地震突袭而来，十六岁的安妮.拉克被房梁压住了**。在她濒临绝望之际，法国男子雅克.杜查姆搭救了她。孔武有力的雅克是个陷阱捕手。两人相依为命地在大河之滨重建家园，安妮以大河之妻的身份了却余生。然而，雅克.杜查姆家族在大河之上孕育的传奇却刚刚被开启。
一个世纪后，海蒂来到雅克码头与男子克莱门特. 杜查姆结婚，他是一位贪婪的偷盗者。他们住在雅克为安妮建造的房子里，每夜都有神秘的电话将克莱门特叫走。有孕在身的海蒂从安妮遗物日记中读到了当年罪恶交易和夫妻之间绝决的误解。海蒂害怕自己重蹈安妮的覆辙，历史不断地在雅克家族的血液中往回流淌，就像滔滔的大河之水瞬间泛滥而吞噬安妮的生命。
与其说雅克是传奇的缔造者，不如说他的家族使命必然需要女人来延续。作者艾吉所呈现给读者的是一个萦绕三代女性的“大河之妻”的世界。身体残疾却心地善良的安妮，风情万种却嗜财如命的劳拉，自由黑奴出身却协助抢劫的奥玛，以及聪慧果敢的女继承人麦蒂。女人们生活在大河之滨，一直在与雅克这个男人纠缠不清，在河岸上潜伏着命运与欲望的撞击。约尼斯.艾吉将一个家族的爱与心碎、**与谎言、**与神秘描绘得栩栩如生。每一位大河之妻的为爱盲目献身即不能操纵未来，也不能改变过去。冥冥中早已注定的命运就像精致的桎梏，将每个家族成员锁于其中，无处逃脱。
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