另外想问个问题：如果没有一百万，你是选择先努力工作买房，还是穷游走天下，还是工作稳定成家生子？
《忘了我是谁》读后感(四)：忘了我是谁
《忘了我是谁》是一部感人至深的亲情散文，第一辑围绕老迈失智的父亲及患有躁郁症的母亲，表现失智父亲在逐渐遗忘的时空长河里，迷失自我，孤立无助的心境。展现女儿是如何一步步走进他的世界，安抚他的焦躁、孤独，让他在生命最后的时光里安然度过。这一辑既是她对双亲的缅怀与纪念，也是自身对人生路程的回顾与体悟。第二辑更多的写爱人、孩子、父母、公婆，如数家珍，为了纪念和珍藏。
文字清新简白，真挚朴实。说是“照养”只见其一，说是记写“亲情”不过其二，是生命临镜下对生、老、病、死地勇敢面对。生命要有爱相伴，珍惜每一次相逢。
忘了我是谁蔡怡
我对音乐的初体验来自母亲。模糊记忆里，母亲睡在我和哥哥中间，一面唱歌，一面哄我们午睡，但她唱的不是儿歌，是中国第一部配声电影“野草闲花”的主题曲《万里寻兄词》：“从军武，少小离家乡，念双亲，重返空凄凉，家成灰，亲墓长青草，我的妹，流浪他方……”
阮玲玉唱红这首歌，母亲年轻时就学会了。但我猜她是跨海来台再也不能返乡后，才真正品出了歌中背井离乡的伤痛，所以急切地解释给少不更事的小儿女听，让我和哥哥每次午睡，都红了眼眶。
小学一年级，我被音乐老师挑中，唱她自编的音乐剧“家猫流浪记”。我演被主人宠爱的家猫，因羡慕野猫的自由，逃家出走，历险归来后，才知家的可贵。
此音乐剧后来在镇上的天主堂演出。我身穿白猫戏服，又唱、又说、又舞，面对台下黑压压的观众，一点也不怯场。
演出完毕，在后台看到骑单车来接我的父亲。我本想撒娇问，第一次登台怎么全家没有一人来观看？ 但看着父亲那张灰扑扑的脸，我闭上嘴，只紧紧揽住他的腰，把脸贴着他的后背，在一片漆黑夜路中，体会他的温暖。
中学时，母亲床上躺着，父亲里外忙着，而我，在滞闷的空气与繁重的功课下压着。进入合唱团唱女高音，是生活中唯一可喘气的窗口。唱“渔翁乐陶然，驾小船”，我觅得内心深处之宁静；听“香雾迷雾，祥云掩拥”，我觉身处虚无飘渺间；而“流浪者之歌”，更让我迷惘的灵魂得以出走……
虽然家里经济捉襟见肘，但母亲让我初二开始学钢琴，圆她从小没能实现的梦。想到她从父亲薄薄的薪水袋中，抽出钞票缴学费，我心中沉重的感恩只能传达给黑白琴键。尤其遗憾家中没有钢琴，《少女的祈祷》从来没有献给母亲，而都献给琴室的隔音墙。
离家到台北念大学，我找到自己的文学天空，将歌曲、音乐都抛诸脑后。直到大三的圣诞夜，在小型舞会里，踩着“最后的华尔兹”（The Last Waltz），结识心中的白马王子，倘佯于醉月湖边，谱出属于我们的“Love Story”。但没多久，情郎搭上“I’m Leaving on a Jetplane”的飞机，飞出我的视线，在“Never Can Say Goodbye”的哀伤里，煎熬着被大海隔开的两年空白。感恩两人的坚持，我们终于在教堂红毯上合唱“The Wedding”。
人生的重大里程，如结婚生子、成家立业，我都在举目无亲的异乡寂寞完成。彷彿一株被连根拔起的树木，先忍受被撕裂的痛，再重新入土，重新栽植。而歌唱很快地出现在重新架构的新生活里。
一群中文学校家长成立合唱团，我们在全英文的环境唱来自家乡的歌。高山青，涧水蓝，在淡淡的三月天里，我们望春风，唱阳关三叠。一叠又一叠，唱断天涯，还以为可以疗愈“西出阳关无故人”的悲凉。
去国十六年，我回到台湾，在职场里奋斗另外十六年。过多的责任压扁生活中每道空隙，歌声只能回旋梦里。待离开职场，为严重失智的父亲重拾歌本，重启歌喉，我已是年逾半百之人。父亲退化成当年被推到长辈前演唱儿歌的我。于是我们每天在颠倒歌中唱着、唱着，分不清谁是父、谁是子。最后，写在我们歌谱上的，就只剩下伊—伊—呀—呀—了。
重返合唱团，再唱《长恨歌》，我心中已没有了迷惘，也不再徬徨，走过真正的甜酸苦辣，高低起伏，现在的我，倚在菊花台边，只想轻轻地唱：“忘了我是谁，忘了我是—谁—”啊。
《忘了我是谁》读后感(五)：夕阳会西下 人会有归途
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