谈谈关于这个漫画创作上的几点想法：
1，形象设定。
简化，简化到不能再简化，是这个系列主角设定的原则。因为主角有两个：“我”和“影”。两者是平等的，“影”注定是抽象的，无表情的。这决定了“我”这个形象也应该是抽象的，他不能拥有比“影”多太多的表达情绪的能力，否则就不平等了，“影”会变成“我”的附庸。所以，“我”是一个没有手指没有脚没有**没有五官的“符号型”生物。他只比“影”多了一个点，安在一个圆洞里。至于这个圆洞，是眼睛还是嘴巴，我也只能说，视具体情况定了啊。当这个圆洞里流出水来时，可能是汗水，可能是口水，也要视具体情况而定。
“简化”的一个后果就是“多义性”。单个符号承担的意义功能变多了。而如何避免多义词的歧义，则是组织上下文必须解决的问题。
2，隔离与空间。
作为简化的一个策略，“无字”化是这个漫画想要实现的目标，只通过有限的画面讲故事，省略台词，或者说把想说的话留给读者去说，最多在强**绪或者引出问题时用标点符号表达。可惜，还没能完全做到这点，还是有好多幅作品离不开台词的推动。但是我又不希望读者一上来就去看台词，让文字抢了画面的先机。所以发表在网络时台词都是用最简单的英文写的，能让人看懂担不是本能反应的看懂。也就是故意在理解道路上设置了路障，让读者停下来看看画面，想一想。
画面简化和台词减少，都增强了画面与含意之间的隔离感，也拉远了作者灵感初衷和读者理解之间的距离。两端之间存在一个人为制造的空间，那是容纳想象的空间，我希望由读者而不是作者来占领。
作者止于创造，其后的解释归于读者。每个读者有他自己的理解，那是最好的结果，因为他阅读了，思考了，从自己内心找到一个合理的解释，这样，某种意义上，作者和读者才算联合完成了一个作品。
文本的简单带来了解读的歧义和丰富，这是有别于说教类或者感悟类的灌输型漫画的。
……to be continued.
《我的影的集》读后感(五)：童话还是要有那么点阴暗和忧伤，宇宙才会更丰富
我不知道有多少人和我一样。当我还是小孩子的时候，喜欢和自己的影子玩。在阳光所能投射到的沙地上，大树婆娑的树影间，百般无聊的上学路上，还有被罚站在走廊上的时候……我盯着自己的影子，在心里和它对话。
嘿，影子。
嘿，你！
现在想来，我对着影子说过不少笨蛋幼稚的话吧，一些连好朋友也不能说的话。
小孩子多少都有一些自我演绎的本事，特别是那种不太讨老师喜欢的小孩儿，于是他们不得不在自己身上寻找另外一种潜能。
即便是在长大以后，这种和影子对话的潜能也还是存在的（也或者可以说是和自己的对话）。但是它和其它很多潜能一样被长大的我们忘得一干二净。
在读这本《我的影的集》的时候，我突然觉得，那个从前的我，和我的影子，好像一点一点被从什么角落里拽了出来。简直就像某种召唤，这本书里的影子，把我的影子，也喊了出来。
即便我们已经老到不好意思在路灯下和影子追来追去，但是想象力这玩意儿，简直就是无边无际的另一个宇宙。在这个空间里，人和影子不仅仅是物理上的陪伴，他们可以是亲密无间的朋友，也会是暗藏心机的对手；既能成为形同陌路的人，也会是不可缺失心灵疗伤师……那么，画出这些画来的家伙，脑袋里到底藏了个什么样的宇宙啊？
我猜这本漫画书，对读者来说，也算是小小的挑战。这本书不是一份现成的甜点，每个故事都需要一点智慧，一点情感，打开礼品盒上那个松松的结。拆礼物的感觉，每个人都有过吧，也会有一些迫不及待。
喜欢的人会非常喜欢，当阅读跨越了某个层面，突然就可以抵达那些隐蔽的情绪。忧伤和快乐有时候会同时涌现。多看懂一个小故事，就多一种解开结获得礼物的感受。
如果你的阅读，无法跳出这些框框本身，只能说遗憾，毕竟不是每个人都愿意和自己的影子对话。
我看的很慢。长望一生，人和影子就像谈一场漫长的恋爱，到最后可能没有了费洛蒙，但是彼此依存的关系，似乎更动人。我大概是个情长的人，很容易被作者藏在画里那些隐蔽的情感打动。
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