《神秘失踪者》这本小说铺垫的篇幅较长，但换个角度来说，读者对于书中各个角色的表现会觉得言之成理。
封面上的“惊悚”一直牵引着笔者读到最后，不过最后收笔有些过于迅速。
个人小猜想：本书乃至系列在德国畅销的原因在于它反映了一种盲目追求却不知道在追求什么目标的生活，这种生活恰能引起对生活充满热情却看不到生活方向的少男少女们的共鸣。
《神秘失踪者》读后感(七)：在诗意中颤抖
喻晨琪 / 文
曾有一个小说开篇的句子令我难忘：“昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。”那不仅仅意味着《蝴蝶梦》的作者开始写一个阒寂无人的空宅，在荒凉、已逝的景物里，过去在向我们招手，记忆中美丽交织着恐怖的瞬间会一一再现，人生将由一种彻骨的诗意来定格。这种细腻冷静中充满柔情的诗意，徽记着女性作家独有的敏锐感受力和洞察力，在我看完莫妮卡•费特的小说《草莓采摘者》后，突然又演变为仲春田地里一片鲜艳火红的草莓，抑或是“你的嘴上/一抹红得恐怖的/甜甜的微笑”，又或是一方浸满汗水油腻和阳光味道的头巾——草莓采摘者们在田间劳作时遮阳的必备品。
一眼就能看出莫妮卡实质上是醉心于爱情的，爱是她情绪的主题，书中人物都在爱中碰撞，绝望，或获得新生。她非常善于讲述一个于平常间因爱生怖的故事，在细腻的描述里，一段日常生活徐徐展开，像一朵温柔绽放的大丽花，却于某一刻悄然收拢枝叶，你猝不及防，突然于娇艳盛放的青春中瞥见冷酷绝望的颓败：花死掉了。爱能杀人。莫妮卡甚至从不隐藏凶手，一开始就让你知道，但叙述和情感的魔力会让人手不释卷。
处处令我感动的是细节。《草莓采摘者》里，女主角洁蒂和两个女孩合租一套房子，卡萝是个有自虐倾向的人，瘦弱、**、颓废，不幸的家庭给她留下深重的创伤，但她对自己的往事守口如瓶，洁蒂和梅勒不了解她，可两人“决定静静等待，总有一天卡萝隐藏的优秀品质会显露出来，在此之前我们要保持沉着冷静，我们有时间，卡萝也值得我们去等待”。正是这种对人性善的坚定信念铸就了她们执着深沉的友谊，所以卡萝死后，洁蒂和梅勒才能一心一意为她报仇，不惜踏破铁鞋找到杀害她的凶手。梅勒是个动物保护主义者，莫妮卡描写了他们组织一些不合常规的行为，固然令故事丰富生动，但也再一次暗示了这个善良的女孩子的本性。“他们爱动物，充满战斗力，可靠。”只有这样的人，才能无畏地站在心理扭曲的凶手面前。
洁蒂的侦探小说家母亲伊慕可是她们的后盾，虽然出于深沉又带点自私的母爱，她当然会时不时掣一下肘。在《神秘的失踪者》里，伊慕可始终放不下在《草莓采摘者》里惊魂生还的女儿，这个一直宣称要独立的女儿，这个主意大过天的女儿，这个敢向凶手宣战、处处管闲事、爱为朋友两肋插刀的女儿。她们之间互相反抗又彼此回归。
当然了，洁蒂也没能逃过爱的捕获。这是莫妮卡向书中人物撒下的大网，和脆弱的天才诗人卡萝略有不同的是，洁蒂更富有理性和韧劲，她可以执着地爱，也可以执着地生。而梅勒虽然三番两次都没能摆脱那个叫她肝肠寸断的克劳迪欧，但她们都是坚韧的女子，敢爱敢恨，包括卡萝，全不缺乏飞蛾扑火的勇气。尽管卡萝付出了生命的代价，但在爱这一道纯粹的感情试题上，她们三人中没有解答失败者。
唯一的全面失败者是凶手。比如《草莓采摘者》里的格奥尔格，他固执地寻找最极端最纯洁的爱、童年心目中的仙女图腾，不能容忍一点点瑕疵。他是一个偏激的朝圣者：不是灵山，便是地狱。外祖父对他的冷酷教育，外祖母的视而不见和放任自流，孤独阴沉的孩提时代，种种一切阉割了他的感情机能，最终变成一个爱无能者，这个草莓采摘者身强体壮，却似挥舞着细胳膊细腿对世界拳打脚踢，因为精神的残疾令他力量孱弱，螳臂挡车。他唯一能杀死的是体能上比他更弱的女孩。其实，卡萝在自己随手写就的诗中渴望的也是爱的灵山，只是她盲目间膜拜了一朵人性的恶之花。
这显然不同于一般的恐怖故事，不是恰同学少年时，我们每天晚上窝在上铺塞着耳机听的那种夜间频道：死亡宿舍，厕所手纸，洗脸女鬼，云云。这是一系列如歌的行板，莫妮卡让你好像走在家门外洒满阳光的林荫小道上，然后，中途将穿越吞噬一切的黑森林。
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