介绍完欧美作者的历史后，又开始介绍日本的作者横沟正史，江户川乱步，松本清张，绫辻行人 ,岛田庄司，宫部美雪，道尾秀介，京极夏彦，二阶堂黎人。实际上日本推理小说很多比方说奥田英朗，池波正太郎，法月纶太郎，高村薰，宫部美幸，宫尾登美子，光原百合，横山秀夫，加藤广，麻耶雄嵩，泡坂妻夫，三津田信三，山口雅也，土屋隆夫，西泽保彦，折原一等一批知名作者。
从褚盟这本推理小说简史写的这本书来看，作者对日本推理小说的了解程度要大于欧美小说。在介绍横沟正史和江户川乱步时用动漫来带入小说，这点写的还是很棒的。不过可惜的是在介绍欧美小说还是有很多地方，总给人一种直接从百度粘过来的感觉。总体来看作为一本推理简史还是值得一看的。而当我写这篇评论的时候我翻看了豆瓣上对此书的评论后，对作者这书的写作本意，本人感到非常的鄙视作者，这不是写简史，而是给自己的出版社出版的推理小说打广告，凡是自己出版社出版的书的作者都会相对给予很多的篇幅，而不是自己出版社的小说只是很短的介绍。比方说福尔摩斯（新星出版社出版过精装注释版），介绍黄金三巨头时对克里斯蒂和奎因兄弟做了很多的介绍而密室之王卡尔只是2页介绍。日系小说也是如此，松本清张，岛田庄司，江户川乱步等都是新星出版社的。书还是值得一看的，但是这样变相打广告还是比较令人讨厌。
写的不好，有点流水账的感觉，很少写书评，请各位多多包涵。
《谋杀的魅影》读后感(十)：以此记录我们对推理小说的热爱
小学的时候不敢一个人看《柯南》 ，但是又很喜欢，初中全班风行看柯南剧场版，我一口气看完，赞。
在初中的时候《金田一少年之事件簿》看了好多遍，一边被吓得半死一边看（好虐），写这篇文章前又去重温了一篇。
还因为告诉同学福尔摩斯写的《福尔摩斯探案集》被嘲笑而自尊心刺伤，后让爸爸买了一套全集，结果自己被征服了。
高中毕业看过《漫长的告别》，为其中啰啰嗦嗦不知所云的情节而给了差评。
大学某寒假等同学的过程中翻完第一篇东野圭吾的作品《推理作家的苦恼》，觉得还蛮有趣。
被乙一的《七个房间》吓得毛骨悚然过，为此人的才华所折服。
后来，在网上给同学推荐《死了七次的男人》第一次接触到“本格小说”这个概念，查了半天都没搞清楚本格变格新本格的区别。
再后来，V5的大豆瓣让我找到这个豆列，http://book.douban./doulist/1226528/，为作者对推理小说的痴迷感到震惊啊，但看了《蓝色骇客》后发现，我原来也没有那么喜欢推理小说嘛。
在看此书的过程中，几度有听作者介绍去看那本书的冲动，翻了《罗杰疑案》《X的悲剧》后，热情又下去了。
于是我发现，我真正喜欢的，不是推理小说，而是mystery story, 我喜欢故事里的悬念，那是牵引我读下去的最大动力。但是我很不喜欢侦探们拿腔拿调的姿态，对于我这个急性子我就想说：你快说啊！啰嗦啥！而且结局如果掉了我胃口还不能给出一个惊天地泣鬼神的解释，我就会有一种被坑的感觉（如东野的《流星之绊》）。甚至偶尔看玄幻也是因为它们中不断出现的悬念让我欲罢不能。
受妈妈的影响，每天上床前都要读会儿书，逃离现实。不能找太沉重的，会让人精神投入不够；不能找太吸引人的，会让我熬夜看完它。于是推理小说就成了很好的选择，反正侦探要啰嗦半天，看不下去就睡了。
网上评论这本书是“私塾小课”系列中质量最高的，但是也有人指出了很多不足。能给我们最常阅读的通俗小说做史能提高读者的眼界和高度，从历史的角度来串联一切，而且这些知识实乃是茶余饭后的装B利器。在字里行间我都感觉到了褚盟对推理小说的热爱，能把自己喜欢的事情当工作，真是很幸福的事，很多推理作家也是这样，他们付出的努力让我佩服，但我更羡慕他们的热情。
小说后半部完全在讲解现代的日本推理小说，可能和褚盟的工作性质有关，他希望能把他得到的独一无二的咨询与读者共享，但造成这部“史”的主观性倾斜，尤其在封面上写上“最权威准确的知识体系”这种狂语，这种倾斜就更让人觉得有失偏颇。但是仍然要感谢褚盟的，让我们了解到如此多别人那儿听不到的“周边”，只是这本书最多就是篇总结帖，上升不到总结历史的高度。
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