《青盲》读后感(七)：剧作家写小说——评《青盲》
小说《青盲》的作者不只一位，但是不管是景旭枫、张海帆还是佟睦，三位都是编剧，也就是剧作家。实际上，剧作家和小说家是有区别的，所以剧作家写出来的小说也有其职业特色。
首先，《青盲》的戏剧冲突相当充分。故事从一开始到最后结尾，就一直是冲突不断意外不断。从主角张海峰进入白山馆要按计划吐出他的工具开始，一直到小说的最后一页，他的每一个计划都在不停的被打乱，至少是**扰，也就没有一个计划可以顺利进行。不过，这样的设计反倒显示出主角的能力，他需要随时根据情况做出调整，他利用他的机智、勇敢和坚定来面对这种种的困难，并克服困难，让自己朝着最终的目的更近一步。也就是说，如果张海峰的计划是一首音乐，那么他奏出来的每一个音符都会有附属音或修饰音，但是主旋律却不会有太大变动，一直是向前行，而那些附加音就都成了让音乐更丰富的和弦。而这种安排，也使得故事更加好看。张海峰的营救计划是主线，但这个计划的每一步都会旁生枝节，任何一个时点都会有很激烈的冲突，于是，读者也就很难停下来。这种布局就像下棋，这边动一步那边也会动一步，可谓“步步惊心”。
其次，人物形象的戏剧化。要说明的是，这里说的“戏剧化”，并不是说人物不真实不生动。实际上，很多优秀的剧作都可以把人物写得非常生动，比如曹禺先生的戏剧和莎翁的戏剧，都是如此。《青盲》里的众多人物也都刻画得很生动。而剧作里的人物和小说中的人物最大的不同就在于，前者是完全依赖于人物的行动和语言来突显形象的。《青盲》虽然是小说，但它本质上却是戏剧，所以它的构画形象也完全是依赖戏剧冲突，看人物在冲突中如何表现。反过来，人物形象也是为戏剧冲突来服务的，比如冯彪的贪婪、郑小眼的胆小、陈文海的重情等等，都是构成戏剧冲突的主要元素。也就是说，《青盲》的结构就是人推戏，戏再推人，人戏契合，相得益彰。不过，也正是因为《青盲》本身是戏剧，所以偶尔也会让人物的行动有些脸谱化。比如张海峰对冯进军的那些沉默，有的并没有必要。还有，小说的戏剧写法，使得人物完全没有心理描写，他们的心理只能写在脸上，所以就可以在小说当中随处看到“愣住了”、“愣在当场”、“完全愣住”、“目瞪口呆”、“呆住了”等等这样的词句。几乎每一小节的结尾都是这样的句子，让人难免审美疲劳。
第三，场景。《青盲》是谍战剧，而我个人认为，凡是谍战、悬疑、推理等小说或者戏剧，场景最好不要太多，而最好的选择就是“暴风雪山庄模式”。取得很大成功的电影《风声》就是这种，《潜伏》实际上场景也很少。越是场景少，人物冲突越容易构成；越是场景少，悬念越多。所以写谍战的切忌追求场面宏大，那会分散读者和观众的注意力，喧宾夺主。这一点《青盲》做得不错。
总之，这部《青盲》从技术的角度考量的话，应该还是很不错的书。而其故事本身，也有给人启发的地方，而给我最大的启发就是人的命运的不可测。小说里的人物要对抗敌人、对抗环境、对抗朋友，甚至要对抗爱人，而每一次对抗都不一定会得到自己想要的结果。但是，最重要的，是不论受到多大干扰遇到多少挫折，都不放弃自己最大的目标，那么，即便最终不成功，至少过程也是有意义的，也是问心无愧的。
期待大结局。
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