看到這裡，大家一定覺得，你說成這樣居然还給4星。。。
是這樣的：我覺得書差不多可以打70分這樣，不過看在虫師的風格上，再加5分，湊到75算了，於是又四捨五入變80分（4星）了，可見我雖然罵著，在打分的時候還是很手下留情的。
矮油...看了自己的書評，瞬間感覺我的jp程度也level up了。。。
《光媒之花》读后感(十)：《光媒之花》——人生是模仿不来的
开始看这本书的时候，我随口跟妹子提了一句，说道尾秀介越来越有畅销君潜质了。结果妹子说，畅销君无可替代。我开始并不相信道尾模仿不好别人，因为一开始阅读的两个短篇《隐鬼》和《送虫》分别像极了连城三纪彦和天童荒太的风格，于是我顿时怀疑这个短篇集是否就是道尾的模仿秀。结果看到后面的短篇，类似于别人的部分逐渐消退，凸现出来的自然就是道尾自己的风格。
这个短篇集最大的特色是，每个短篇既可以独立来看，但一起阅读却能发现许多连接各短篇的小彩蛋。我想这就是道尾刻意埋下的伏笔：前一个短篇的路人甲或者配角在下一个短篇中却成了主角。这种写法，自然不由道尾首创，他的运用也未必就最为出彩，但并不是说当不了第一名就不能拿出来出版，本来文风不同各有喜欢的读者便是。
这种写法是道尾的风格么？不是。把短篇集写成近乎短篇连作集的做法道尾并没有再用，道尾把这种写法当作工具，无非是想尽力**出浮生众相。问题是，从最开始的《向日葵不开的夏天》一直到这本《光媒之花》，道尾似乎走着越来越不推理的路线。一开始所有情节都为推理服务，然后在推理之外道尾也想努力表达些什么，到现在这本《光媒之花》中的小推理完全是为故事情节服务了。在远离推理的道路上渐行渐远的，并不只有畅销君。
一本《光媒之花》，其实说的是家庭与成长的沉重话题。《隐鬼》、《送虫》和《冬蝶》都有浓重的血腥味，小时候所受的创伤恐怕会成为一生都挥之不去的阴影。而越往后短篇风格也越来越轻松，《春蝶》已算是非常治愈的故事，写的是一个小女孩的心路成长历程，而再往后的《风媒花》则差不多完全脱下了推理的外衣，恍惚间像是在看《读者》里面子女从一开始不理解父母到最后明白父母苦心的温情小故事。最后一个短篇《远光》依然延续了温情风格，年幼的小孩对继父从不接受到最后接受的过程。仔细想想，除去《风媒花》是在写大人的事情，剩下的五个短篇重心都在孩子身上，一如道尾最令我惊艳的作品《向日葵不开的夏天》，同样是孩子的故事。
也许在看书的时候会觉得道尾像伊坂一样时而会在书中插入带有哲理的句子，而小说中反复出现关于风媒花和虫媒花的讨论，说白了也不新鲜。初看道尾的确会觉得他像——很多人，但他笔下的事物却始终带有一层朦胧感，宛如雾里看花一般，这才是道尾的特质。无论是风媒花还是虫媒花，都有自己的路要走，人生实在是模仿不来的，原生家庭的惨痛要自己承受，而写作者的坦途也要自己慢慢熬。
还好在这个出名要趁早的时代，道尾成名的年纪并不算晚，他的时间还真多，所以他大可以花时间去尽力学习别人的风格，当然完全模仿这种事情估计没人可以办到，也许小说中逐渐脱去推理意味的过程正好是道尾展现自己风格的旅程。
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