两口气看完，畅快淋漓。阅读的过程就像踏上蹦床，脚踏现实，蹦向幻想，而且这几篇还是越蹦越高同时越砸越重的节奏。第一篇《宵山姐妹》，几乎通篇在现实里，只有那些金鱼女孩出现的段落稍有玄幻，但夹杂在现实中也并不让人觉得太脱离，更像是现实中女孩亦真亦假的想像。而到了《宵山金鱼》，我便第一次被抛上天空了。整个发展叫人不得不如藤田上身一般瞻前顾后，到高潮时又被一幕幕精彩绝伦的影像震得合不拢嘴巴。（说句题外话，因为《有顶天家族》动画化的惊艳，在整个阅读过程中我无数次期待着本书也能具象出影像啊，想必会超级华美啊。）可是到《宵山剧场》，我又被狠狠砸回现实。原来这一幕幕都不过是精心设计的玩笑啊！原来在物理世界里是可以实现的啊！从这时候开始，**基本上已经被拍肿了。之后的故事，就是将我越弹越高的过程了，到最后的《宵山万华镜》，那就是脱离地心引力直接飘向太空了。更别提它根本就是把这个蹦床的底都给掀了，告诉我之前所谓的现实其实才是幻想。最最绝妙的是，合上书的那一刻，我才意识到，原来整个阅读的过程，就是被坏心眼的森见关在宵山里了啊！让我在这无尽的宵山里循环了六次，还不想着去寻找脱离的方法，高招啊高招。看来这场宵山，我是势必要去闯一闯了。
《宵山万华镜》读后感(八)：有关京都的魅影梦呓
这本闲书是我第一次读森见登美彦的作品，确实是脑洞大开的奇幻小说。既有现代感，又有历史传奇氛围，也不同于我国的穿越小说之类的~据说，森见登美彦的很多小说的背景都设置在充满魅力的古城京都，不知是不是这个人文环境尤其吸引人的古城激发了他的创作灵感呢。
整部小说初读的时候，其实并不是特别入味，几度想要放弃了。每个短篇故事各有所所侧重，但又能串联在一起。作者的语言淡淡的，读起来好似夏天在阴凉的地方喝白开水。整部小说里的文字，散发着一种奇幻惊险，却不至于恐怖惊悚的氛围~~~这让我联想到，日本摄影师蜷川实花镜头下的那些灿烂的金鱼和花朵：他们都**出一种平和中艳丽，艳丽中的奇怪感。也许是作者爱看漫画还是咋的，反正我读的时候莫名就很有彩色的画面感。
《萧山万华镜》不是日本《聊斋》，所以没有《阴阳师》《巷说百物语》理的明目张胆的惊悚故事。森见和惯于写变态杀人犯罪的一些人推理小说家不同，所以我虽然不甚了解作者，但猜测他多半是很有童心爱幻想，却也有些胆小也长不大的宅男吧，他和伊坂幸太郎对我来说，绝对是很不同于东野圭吾、宫部美雪他们的日本大牛作家O(∩_∩)O哈哈~俩个人的脑洞都太特别太可爱了！
不过，森见的这种闲散小说还是不能读多，太耗时间了。这本扯淡的闲书，适合在夏日的午后阅读， 然后读着读着，进入了一场瑰丽多彩，魅影层叠的梦境......在森见的文字游戏里开始梦呓吧！白日梦虽好，也不能贪多哦！
《宵山万华镜》读后感(九)：常识世界与奇妙世界
宵山姐妹（妹妹）
宵山金鱼
宵山剧场
宵山回廊（千鹤和叔父）
宵山迷宫（柳）
宵山万华镜（姐姐）
这个六个故事交织成了两个世界，所谓的常识世界和物语世界。两个世界的重合点就是乙川。如果说平行世界是存在的话，那么同一个地点上实际累积着无穷的时间。六个故事中现实意义上是在一天发生的，也就是宵山（前夜祭）当晚。而物语世界里没有过去，没有将来，就像爱丽丝仙境里面的三月兔和疯帽匠一样在一天之间轮回。在场任务一共有如下几位：首先是中心人物乙川，以他为分界线分为两端：一端是常识生活中的男女。乙川的友人藤田。常识世界里的人们是以“捉弄藤田”为目的集中起来的。有负责道具制作的“小长井”，类似于“监督”的山田川（说实在的这两个人实在是太像春日和阿虚了，无论是从相处模式还是个性，还是职责分工，还是两人之间时刻处在争吵和亲密中摇摆的氛围），扮演和尚的“高薮”，负责牵线搭桥的丸尾（丸尾和四叠半神话大系里的小津很像，背后有一团说不清道不明的关系，总是一副唯恐天下不乱的小恶魔嘴脸，还特别擅长舌灿莲花的劝诱别人，简直就像是梅菲斯特），岬（jia）老师。岬老师也算是另一个层面的中心人物。如果说乙川是两个世界的交点，那么岬老师就是经历两个世界的人物的交点。其余四个故事里的人物全部在岬老师那里学过芭蕾舞。宵山姐妹和宵山万华镜是分别是姐姐和妹妹对于“宵山当天陷入不思议世界”的不同POV。妹妹经历的是和《宵山回廊》里千鹤的堂妹被红衣服女孩带走一样的故事，姐姐经历的是藤田的“伪宵山大人”一样的经历。
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