总体而言，作者的想象力是相当的丰富。自圆其说的过程中，更是将最为深刻的有关于人性和人心的真善丑美无以言表地充斥于故事之中的字里行间。在这十二把金剪的背后是有着十二个不同缘由而走入故事的主要人物。当然啦，里面还夹杂着诸多的配角，共同地**出一个个有着无法想象的故事结局。在此书中，我们还可以看到众多不同种类花样的剪刀，类似于**剪，月老剪，镜花剪，桃夭剪，玄武剪，琢玉剪，朱雀剪，腾蛇剪，还魂剪，神农剪，雷公剪，雪衣剪。一如这些不同种类花样的剪刀，它们各有各的用处。里面寄予着人们的私心，私利，欲望，心愿等等。抽象的剪刀结合着这样背景情节的内容，不仅让我读得酣畅淋漓，也让我读得牵肠挂肚。更甚至于读完故事，我也浮想联翩。
富有深意的剪刀，却是挖掘人们最为隐蔽面的内心世界。因为人们的不同欲念，剪刀可以发挥他们的神力，却也同时反作用地因果相报于用剪之人。正可谓：剪不断，理还乱。透过表象，我们最为透彻的领悟还是在于如何应对隐秘其中的人心。
《十二金剪》读后感(四)：难剪悲恨千秋
一家诡异的古董店，一个神秘的男子，一个繁华城市里最为隐秘的角落，十二把神奇的剪刀，精剪之后上演的折子戏，流离的千秋万象。这一部奇幻力作，是作者以梦境和传说作文思，用异想天开的才情，编织出的一种种悲凉可怕的人性故事。
每一把剪刀都有一个精彩的故事，前面的故事为后面的故事铺垫，店主千秋总是在破茧而出的黑暗前,让你情愿的伸出手，接受那把跳跃着阳光的剪刀，开始既定的宿命轮回，起承转合了一个鲜明的主题：人的全部欲望承载了整个人间。但是人不能控制自己的欲望，就逃不脱痛苦，人就只剩一堆盲目而无用的热情。
说一说，我最喜的奇情故事。
**剪：周墨云，吕笑蓉一对男女因作恶而失心慌，被不存在的鬼魅所吓，怕什么就会想到什么，信什么就会听到什么，让我们恐惧的，不是外面的世界，而是我们的内心。他俩的结果是不明不白的被复仇的人下毒痛苦慢死。也许每个人原本都是怀疑论者，直到有天某个理由出现，才让他们开始去相信一些事情。唯望世间堇记：诸恶莫作，众善奉行。
月老剪：男女之间有的只是爱恨情仇，写入琴丝，一声声更苦。所有剪刀的使用，原则上不需要任何代价，但是不要忘了伟大的物质能量守恒的定律，我们拥有的，多不过付出的一切。即使剪除掉新的爱情，让恋人回心转意，可是终有一天你会想明白了那个他，也就想明白了自己，想明白了命运是从什么时候开始的，又是怎样的不可改变。
镜花剪：如果你不想面对，极力逃避内心的呐喊，将那些挣扎的梦魇交给时间，慢慢淡漠，寄希望于镜花水月的拯救，浅薄的以为此刻不见便是解脱，那还管他长久。你真的是在做梦，你不应该遗忘这个道理，你必须永远对自己所驯服的东西负责。你要对你的玫瑰花负责。它们总会在时间的下一个路口的转角，不经意的遇上你，再次侵食了你的血肉，还不吐骨头。
桃夭剪：即使拥有绝世的容颜，容颜绝世的你也逃不过命运的安排，当它已经存在的时候，就已经失去所谓的结果，命运让她失去了进退取舍的能力。附加的美貌不是解药，是毒药。如果你盲目的追求，终究越陷越深，无法自拔。
以雪衣剪作结，很像水浒，不管你有多轰轰烈烈，最终都得被生活招安。印证了一切终归寂灭的预言。尘世有那么几许事可堪动地惊天，最后还不是去似微尘？所有种种，回头再看，就那么回事。爱欲生死，也不过是些破事儿。
我总是莫名的想起了你，《花镜》。
《十二金剪》读后感(五)：二月春风似剪刀
刚收到书的时候，就有几分惊艳，和北京十月文艺的那套张爱玲的作品《雷峰塔》《易经》《异乡记》的装帧风格是一样的，二重反折的书皮，光滑却不冰冷。捧在手上的感觉就很好。
作者黑桃此前已有好几本著作，惜乎未读，毕竟《十二金剪》看过之后作者的匠心很是让人赞赏，这种风格的文字其实早已在天朝流行起来了，但只是一股暗流，而且模仿的痕迹太过严重，有一本描写东晋时期名士（名字已经忘记了，是“真名士”，但事迹是架空的）的书，销量和评价很不错，但实际上等于借日本的梦枕貘的作品《阴阳师》和《沙门空海之大唐鬼宴》。说照抄有点严重，基本上就是把两部作品糅合后再取用中国本土故事改写，就是说他不算抄袭，而且抄的太杂了，一面创意来自于梦枕貘的日系风；一面故事的原型是来自于诸如《太平广记》的大型类书和《聊斋志异》这样传奇与志人小说杂合成的文言短篇小说集。所以没读过多少书的读者看了会惊为天人大呼过瘾什么的，对于我这样啥都翻着看的人就有点感觉被骗。幸好《十二金剪》虽未脱前人窠臼，但在构思创意上都高了很多，这样的作者才不枉被称作“作者”，不仅是对自身作品的版权，更重要的在于对整个作品思路与风格的把握。举个比较瘆人的例子，乃是觉得人肉好吃呢，还是人造肉比较好吃呢，这不是废话吗（我重口味了，各位看官多担待）
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