此番厚厚一册《四十年的故事》，不止是给各人早年的笔笔画作存真留影，更是借此说
一个有关艺术，岁月和兄弟情谊的远年故事。
三人画作各有偏向，各具性格。林旭东是沉静著实，笔笔周正，临摹库尔贝《石工》，笔力坚毅而自可窥见临摹者的虔敬精纯，从未妄图狎戏尺幅却又处处有笔触的流荡徘徊。我尤为中意林旭东的版画插图，诸位有心细观其《骆驼祥子》的绘图，一等一的好情意，设色用笔内敛之极，但内劲后劲弥满，老舍小说的文学之美与文学所未必能全然开显之美，一一浮漾笔间。林旭东的绘画一如他在摄影镜头前的些许紧张、羞涩、安静和坦然，三人间最为严肃，然容我冒昧，或许三人间最为感性深情的也还是他。看他的画，我竟不自觉慢了下来，好像外间喧嚷从未搅扰过他，但又并非彻底的旁观者，事实上，他总不经意间在画中透露他的感性、感觉和感受。我愿说，林旭东的绘画教我认知这样一个朴素的道理，如果说这世界太过干涉我们的话，很多时候或许是我们太过愿意干涉这个世界。
韩辛的画，令人生欢喜心。痛快沉着，清亮有精神，对色彩的感觉极好，我猜他是不折不扣的“好色之徒”。快手也是妙手，画画跟玩似的，笔锋扫处，景观自生，真的，他与绘画是相见欢，谁都离不开谁。而当我一眼瞧见他的石膏素描和两幅写实油画，大惊叹，何等功力，何等细致，最关键是何等诚实。物体的明暗、色泽、光致、体样乃至纹理、皱褶，一一毕现，唯有最诚实最耐心最自信的画者在那一刻才能如此驱遣画笔和眼睛。看韩辛的写实，总无端叫我悬想古人的话，“用志不分，乃凝于神”。而相较林陈二位，韩辛的画面格局和把玩的题材可称多样，画他妈妈和妹妹的肖像足可混迹巴黎画派小品，风景画作张张骨清气秀生趣盎然，在莫奈花园的大批写生，似乎“替莫奈灌注了色彩的醉意”，而其以猛烈的直觉描绘的纽约帝国时代地铁车站现代性十足，1997年为香港回归随手涂抹的水粉画系列好玩扎劲，恰如陈丹青所言，“韩辛从来不知如何安顿自己的才能”，“只要给他颜料，韩辛愿意，并能够描绘任何景象”。
至于陈丹青的绘画，我则尤其欣悦他的印刷品写生。在他摆弄写实与戏仿、传统与现代、国画与油画的暧昧分界时，林旭东正确指出“娓娓道来的是他的衷肠”，并且“比他的文字恳切，或许更私密”。而陈丹青的人物肖像或速写，传达的非止笔下的老熟圆到，我歆服他对人性与表情的敏锐，我不嫌冒昧的以为长期对人的形相的把握其实颇影响日后陈丹青的文笔和为人——他的体贴和迅猛其实其来有自。
我无力评骘三人画作。只是作为一名钟爱艺术的青年，感动于这册画册丝毫不曾传达任何有关成功与成名的消息。三篇附文，一点没有功成名就的事后诸葛，也没有亟亟为自己作铺排锦绣的追认文脉，有的只是对于艺术这件事的惶惑与敬意以及对于四十年友情的看重与珍惜——艺术并非个人天启式的横空跃出，毋宁说我们总是在足迹杂沓的泥砂上留下既被他人覆盖、复被后人踏掩的乱痕而已。而年届花甲，待种种凡俗一一褪去，还是最初少年时凌乱足迹之一瞬教人感动牵记。有心人细读这四十年的故事，既可窥见出当代美术发展的浮沉轨辙，有如镜像，也让我们知道物质匮乏的时代不必然总是文化的荒年。
《四十年的故事》读后感(五)：一小时写好哇好快好爽
我在外读书，愿意听丹青先生说话。不时找些他的视频来看，讲座，访谈，国内的大学，凤凰台的节目，一对一的对谈，很快就看完了。前几天突然想到在优酷上找找，哇，发现好多。最近的是这三个人在北京的字里行间推这本书。他们三个已经绕了大半个中国回来，话都不待了讲，直接说你们有什么问吧。现场观众们早写好了不少问题，装在纸盒子里。挨个抽，抽出来三个人轮着念，问题多数是冲着陈丹青的，也多数不太理想。不太理想意思就是，比如说，有很多艺术人生体。记得到了半截陈丹青先生念了个问题，然后说这就是那谁谁谁，艺术人生谁，（观众：朱军），噢，真操蛋，真想抽他。
一个个问题chua chua地过，大部分丹青先生一两句就顶过去了。现场主持有点看不下去，就问陈丹青您期待什么样的问题，陈先生不假思索：率真的问题。我到半截也开始想我要是在我能问什么率真的问题，想了半天，大概有两个，一个是问木心先生曾经好像有意提携过一个青年，以待老年，后来青年绝尘而去，不知木心先生可后来提过此事；另一个是丹青先生也年介六十，正是木心先生当年开世界文学史的年纪，看早年柴静专访陈丹青出走清华，里面学生与我父辈同龄，想问丹青先生何不也招些学生交游也好，授课也罢，即便如木心先生两周一次甚至更稀也不错啊。
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