《约翰·克利斯朵夫（全二册）》读后感(九)：江声浩荡。滚滚而来，滚滚而去。
罗曼罗兰和傅雷先生真是最完美的结合。如果一个连对音乐最基本的理论基础都没有的人来翻译，这是何等恐怖的一件事情啊。
克里斯多夫的一生跌宕起伏，坎坷多难，几乎没有过享受到他天资过人的才华带给他的福祉。唯一相知相爱的人，却在貌似要卸下重担时，开启自己的人生时，却先行而去了。
太过理想化的人，即使过人的才华，而没有入世的意识，也是会被排挤在外，贫困潦倒啊，一生就没有顺遂过。也只有克里斯多夫那么顽强的生命力，对音乐的痴狂，音乐带给他的信仰，使他独立于这个冷酷的世界，最终，在五十年后，世人才承认他的才能。他也得以在音乐史上留下一抹重彩。
很多人会对像庄子似的舅舅印象深刻，我却独独记住了，那贵族寡妇带着貌美的女儿，回到家乡，第一次让克里斯多夫体味到母性的温柔，品尝初恋的滋味。即使克里斯多夫把心交付给了初恋，恨不得命也给她，最终，不是被现实击败，而是被貌似圣母的寡妇不动声色地划出一道门第鸿沟。啊，再天使般的初恋少女，终究还是变成了市侩的庸常妇女。
看这本书的时候，想起了曾经看过的《源泉》。这本书也是讲一个天才建筑师对抗全世界的故事。写着本书的安兰德是一位女性。我总觉得有女性视觉写的男人小说，或多或少都带着言情的味道在里面。她们在本质上并不懂得男人。洛克，难道不是所有女作家书里的高富帅吗。格局终究是太小。并且，作为一个孤儿，他哪里来的建筑天赋哪？这实在太令人疑惑了。洛克没有过去，只有20岁开始的人生，并且对此只字不提。我相信有一些人赚钱天赋非常高，即使先辈都是穷苦人，也许正是因为穷怕了， 给了这些白手起家而致富的人勇往无前没有底线地去获得财富。但是，艺术方面的天赋啊，没有先辈的积累，真的有人是天生就有的吗？
所以在这一方面，克里斯多夫的切实度就高多了。爷爷是没有天赋却热爱音乐的以音乐为生的校长，爸爸是空有天赋性格缺陷致命的酒鬼。到了克里斯多夫，就既有天赋，又有爷爷地教导，爸爸的严厉教学了。这样才可以让一个天才成才，不至于埋没。
江声浩荡。滚滚而来，滚滚而去。说的就是克里斯多夫吧。
《约翰·克利斯朵夫（全二册）》读后感(十)：圣者的歌
这部沉重的巨著，是我有史以来受到情感**最为强烈的一部小说。而在此前读过的村上春树亦或是毛姆的作品，恐怕也要相形见绌。
为了要表达这种情感，我忍不住借用了村上当年出于对《了不起的盖茨比》的钟爱，在他的小说《挪威的森林》中写的一段话： “《了不起的盖茨比》对我始终是绝好的作品。兴之所至，我便习惯地从书架中抽出《了不起的盖茨比》，信手翻开一页，读一段，一次都没有让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！我真想把这其中的妙处告诉别人。但环顾四周，竟无一个人读过《了不起的盖茨比》，甚至连想读的人都没有！”。 而我在读《克利斯朵夫》的时候同样也产生了这种共鸣，每一字，每一句都让我倍感身受。
罗曼·罗兰据说在取得诺贝尔文学奖后，法国人对于他取得的成就不怎么买账。在我看来，这恐怕是在《克利斯朵夫》一书中，将法国人、法国文化批判的体无完肤是有关的。世人总是偏好听好听的话，也乐于别人的赞美。但是这种病态的、带着腐烂气味的贵族喜好，让罗曼·罗兰一眼全都看透，他是不屑于用词藻来附合。但另一方面，他热爱着这个国家，这个民族以及对他的艺术，他要用他的方式来警醒世人，而唯有苦难，痛处与斗争才能做到这一点，并且他完整地做到了这一点。
上个世纪初期的法国也好，今天的中国也好，一个病态的社会，总是充斥着**、享乐、名声、金钱的臭味，真正的艺术成了一文不值、沉闷、乏味的玩意。那些所谓的艺术家、作家、评论家们也都患了病，唱出来的、写出来的或是评论出来的东西，除了讨好、谄媚以及对物欲享乐的崇拜，看不到血色的，有力的东西。他们甚至有时以出卖人格和道理来换取名誉。他们的眼中就只剩下了这些。而那些与生命意义相关的人和事，在这些人眼中都是可笑的、愚蠢的话题。
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