2、不要以为你所看过的一部电影，地球上的每一个人都看过。
刻意为自己所生活的年代而书写，是我最不建议年轻作者采用的做法。……你如果找一些具有某种持久性的典故和意象，那么你的选择将会让你写的文章具有一种稳定性。不要以为你所看过的一部电影，地球上的每一个人都看过。“这让人想起电影《生死狂澜》里的急速爬升过程。”“那跟电影 《阿尔卡特兹的养鸟人》的结局很像。” ……你如果说某个人长得像汤姆·克鲁斯——还是到此为止吧——那么，你是在让汤姆·克鲁斯帮你进行写作。只要读者不知道汤姆·克鲁斯是谁，你的描述就算失败。3、搞清楚什么叫“非虚构”，你的作品称得上是“非虚构”吗？
诺曼·麦克林说《大河恋》一书是虚构作品，而“虚构”二字也出现在该书之首。从各个方面来说，《大河恋》所记述的都是自传性事实，但有一处是个例外。出于隐私原因，作者将自己弟弟遭到谋害的地点做了改变；正因为他是诺曼·麦克林，所以他认为这一处以及其它改变足以算是编造，从而使文本没有资格叫做非虚构。4、如何采访和记笔记？如何选择哪些该写、哪些不写？
采访的时候，我会不停地记笔记，获取印象，详加观察，收集信息，聆听话语，但完全不是盲目地做这些。写作是一种选择。到了实际写作阶段，从第一句话的第一个单词开始，作家就在对要把哪些东西排除在外进行选择、挑选和拿主意(这是重中之重)。从更为宽泛、效率不那么高的角度而言，这一点贯穿于一边采访一边记笔记的整个过程。任何令我印象深刻的东西，也就是说，但凡可能在后续写作过程中具有潜在使用价值的东西，我都会记下来;因为我是边做边了解，并不明确某篇文章写出来会是什么样子，所以我会按照最终所需的十倍去收集资料。 ……5、什么是创造性非虚构？
什么是非虚构写作中的创造性？这个问题得花上一个学期的时间才能得到答案，不过我可以列出以下要点:创造性表现在你为写作而选择的内容，获得所选内容的方式，为呈现事物所采取的铺排手法，为描述人物并成功塑造角色所使用的技能技巧，文章的节奏感、完整性和结构性(文 章能立起来，并自行行走吗？)，以及将原始素材用于叙事的幅度范围，等等。创造性非虚构不是编造什么东西，而是最大限度地使用你所拥有的一切。《写作这门手艺》读后感(四)：上过他写作课的人，有好几个都获得了普利策奖！
文／芮娜
某个下午，我逛书店的时候，一眼就望到了《写作这门手艺：普林斯顿大学写作课》这本书，瞬间被它的书名吸引到了。我想，凡是喜欢写作的人都应该会对这类书有着强烈的兴趣吧！或者说，是求知欲！
起初，看到书的副标题——“普林斯顿大学写作课”，以为会是一本比较严肃的教科书。当我翻开它鲜绿色的外衣，一字一句的读下去发现这堂课竟然很有趣。于是，我怀着惊喜与期待的心情读完了《写作这门手艺：普林斯顿大学写作课》。
在《写作这门手艺：普林斯顿大学写作课》中，作者约翰‧麦克菲不仅分享了自己充满曲折、刺激和陷阱的写作故事，更是坦承了自己在普林斯顿大学讲授非虚构写作这门课程中累积的经验与想法。他的文章随性但专业，充满了对如何确立主题和结构、写作技艺、采访技巧、甚至写作所用工具等方面的经验之谈。他将写作看成是存在于世的一种方式。也正是这种理念，让这本书变得异常的生动有趣。我相信，这也是大家期待已久的一堂大师课。
大师课？你们一定对这本书的作者约翰‧麦克菲是何方神圣，竟然可以称作大师，感到好奇吧？
约翰‧麦克菲——普林斯顿大学教授，美国著名的非虚构作家。
从一九六三年起，他为《纽约客》撰稿至今。目前已出版三十多部作品。曾四度入围普利策奖，并于一九九九年获此殊荣。两次获得美国国家图书奖提名。二〇〇八年，美国新闻界的重要奖项乔治‧波尔卡新闻奖给他颁发了职业成就奖，以表彰其“半个世纪以来对美国新闻界产生了难以磨灭的影响和印记”。二〇一七年，获得美国书评人协会终身成就奖。
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