在**中，你碰到的最棘手的敌人往往是对方的家人和朋友。所谓旁观者清，他们置身事外，对你的魅力毫无兴趣，同时他们还会建议你的**对象要理性思考。你必须不动声色、不为人觉察地让对方与他们产生分歧。你可以暗示说，他们是嫉妒对方的运气，嫉妒对方能找到你这样的幸福伴侣，或者你可以说那些为人父母的人早已丧失了对浪漫与刺激的追求。后面这个理由对年轻人通常很有威力，因为年轻人的个性张扬多变，同时急于抗拒一切权威，尤其是他们的父母。你代表了生活的**，而他们的朋友和父母则代表着陈旧和枯燥。
在莎士比亚的戏剧《理查三世的悲剧》中，理查还是公爵时就谋害了亨利五世和他的儿子爱德华王子。之后不久，他又想勾引爱德华王子的遗孀——安妮夫人。可是她知道是他对她两个最亲近的人下的毒手，她对他只有无比深重的仇恨。理查却企图**这样的仇人。他的方法很简单：他坦白地告诉她自己所做的一切，并说他这样做只是为了得到她。他希望她的生命中除了他没有别人。他对她的感情如此浓烈，因此才做出了谋害之事。安妮夫人当然不可能轻易相信他的解释，依然痛恨他。但他却不屈不挠地继续追求。安妮在这个时候心灵是极端脆弱的——她孤身一人，在她伤心欲绝时没有一个人安慰她、呵护她。不可思议的是，他的话开始对她产生影响。
谋杀并不是**的策略，但是**者可以取得和谋杀一样的效果——心理谋杀。我们对过去的依恋是接受现实的障碍。那些被我们抛在身后的人可能依然掌控着我们的心绪。作为**者，你应该认真考虑过去，把自己与从前的追求者做个比较，也许你会发现自己的不足。千万不要重蹈覆辙。你要用你体贴入微的关怀让对方把过去遗忘。如果必要的话，要设法贬低对方从前的情人——以微妙的方式或以公开的方式都可以，一切因情况而定。你甚至可以更大胆些，揭对方的伤口，让他们再次体会过去的痛楚，他们也会因此意识到现在的一切是多么美好。他们越是远离过去，就会对现在的你产生越深厚的感情。
孤立的原则就是突然把对方带到他完全陌生的异乡。这正是阿利·汗的方法。一座风情独具的小岛是上佳的选择。事实上，任何岛屿因其与大陆隔断，都与**的快乐与追逐有着某种隐喻性关系。罗马皇帝提比略在卡碧岛安家落户之后便沉溺于声色享乐。**之旅的危险是对方与你亲密无间，完全暴露在你面前——这样会使神秘无容身之地。如果你把他们带到妩媚迷人的地方，对方就会心荡神驰，那么他们对你性格中的平凡庸俗之处便不会太在意。克莉奥帕特拉引诱凯撒与她在尼罗河上顺流而下。凯撒越是*埃及，就与罗马越疏离，这样克莉奥帕特拉才显得更加魅惑。不要把对方带到随意而选的陌生之处，而是要精心选择最能让对方产生联想，最能让对方心醉神迷的地方。
孤立对方的**手段远远超越了**领域。当新的信徒加入圣雄甘地的忠实崇拜者的圈子时，首先就鼓励他们切断一切与过去的联系——切断与朋友和家人的关系。这种弃绝过去的要求是几个世纪以来许多宗教派别的共同特点。把自己完全孤立起来的人极易受到影响和劝说。具有神赐魔力的政治家依赖这个策略，积极鼓动大家彼此疏离和孤立。约翰·肯尼迪在贬低艾森豪威尔的声誉时就极为有效地运用了这个策略。他说20世纪
50年代的舒适和安逸使美国人的梦想和精神被埋没。他邀请美国人跟他一起体验新生活，成为“新时代的拓荒者”，追寻充满危险和刺激的新鲜感觉。这是极富**性的召唤，对于年轻人尤为如此。而年轻人恰是肯尼迪的最富热情的拥护者。
最后，在**中有时候会夹杂着危险的暗示。对方也许会感觉只要跟随你他们就能体验**，而同时他们也会有失落感——失落了过去，失落了他们无比珍视的安逸。你要积极地激励这种矛盾而含混的感觉。些许的恐惧能为冒险增光添彩，使我们感到精神勃发，而过多的恐惧却会削弱魅力的光芒。正如从飞机上跳伞一样，有激动、有惊悚，同时还有一点点恐惧。唯一能使他们决心跳下去，或者去抓住他们的人，就是你。
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