1812年，拜伦发表了第一部重要诗作后，立刻成为社会名人。他不仅是极富天资的作家，同时还很英俊，而且他还像诗中的人物一样忧思沉沉，神秘莫测。女人们都为拜伦疯狂了。众所周知，拜伦“偷眼斜窥”的眼神极具杀伤力——他微微低头，眼神却从侧面幽幽射向对方，令对方禁不住颤抖。拜伦还有其他一些特性：如果你第一次见到他，你会不由自主地注意到他坐立不安的样子、他搭配无致的服装、他令人惊诧的羞涩，以及他显而易见的跛脚。这个以蔑视习俗、充满危险的思想而名惊当世的浪子，看上去却如此焦虑、如此脆弱。
在拜伦的长诗《唐璜》中，主人公倒不是个处处**女性的浪子，他时时处处不停地被女人们追逐。这是一首自传性的长诗，女人们总是乐于照料那些看上去比较脆弱、似乎无法控制自己情感的男子。一个世纪之后的约翰.肯尼迪同样如此。还是孩子的时候，肯尼迪就非常喜欢拜伦，最希望成为拜伦那样的人。他甚至试着学习拜伦“偷眼斜窥”的技巧。肯尼迪本人是个体弱的青年，总是被这样那样的健康问题困扰。肯尼迪长得也很标致，朋友们也能从他身上看到一丝女人的特性。而肯尼迪的弱点——不管是身体上还是精神上的，比如说他的不安、他的羞怯、他的**——都是他吸引女人的原因。如果拜伦和肯尼迪尽力掩示他们的脆弱，故意装出男子的威严和勇气，他们的**力则会立刻消失。相反，他们明白怎样更微妙地展示弱点，让女人感受到他们柔弱的一面。
男人女人各有其特殊的恐惧与不安，展示弱点的策略必须把这些不同之处考虑进去。比如说一个女人也许会被男人的雄浑力量和极度自信所吸引，然而过强的力量和自信却显得不自然，让人觉得丑陋，因此产生恐惧。如果男人再表现得冷漠无情，更会让人觉得危险和恐怖。她也许会感觉他只是在追求性，其余别无所图。而男性**者很早就知道要学会女人的温柔——表露自己的爱意，对对方的生活表示关注和兴趣。中世纪的行吟诗人是首先掌握这种技巧的人，他们写诗赞美女性，无休无止地表露强烈的爱意，在女人的闺房度过许多时光，倾听女人的抱怨，理解她们的所思所想。他们表现出柔情与软弱的一面，从而收获了女人们的爱情。
时光荏苒，人性依旧。近代历史上的著名**者都深谙在女人面前表现得言听计从、温柔无比的策略，就像中世纪的行吟诗人跪在钟情的女人面前一样。关键是在不失男子英武气概的同时，尽现柔情似水的一面。这可以通过不经意间的面泛**表达——哲学家祁克果认为，这样的男子才是最具**力的人。因为它让女人感到舒适自在，甚至感觉自己高高在上。记住：一切都要折中适度。些许的羞怯已经足够，过分的羞怯会使对方失望，恐怕最终会轮到自己承担所有责任。
男人的恐惧和不安主要来自于对自己男性魅力的担忧：面对一个控制欲过强、雷厉风行的女人，男人通常会感到威胁。历史上最知名的**者都知道如何掩盖自己的控制欲，把自己装扮成一个急需男人保护的小女孩。名妓苏小小总是刻意地把自己化妆成憔悴而虚弱的样子，走起路来也如风中之柳，摇摇欲坠；19世纪著名的交际花考拉·波尔则在服饰和举止上都极似一个不谙世事的小姑娘；玛丽莲·梦露则让男人觉得他们是她的靠山，是她得以生存的依托。在以上这些事例中，其实女性都是情感的真实操控者，然而她们都是以激发对方男子英武气概的手段将对方完全把玩于股掌之上。要使这个手段更加有效，女人既要表现得渴望男人的保护，又要表现出**，使男人意乱情迷，无法自制。
拿破仑的妻子约瑟芬皇后是通过精心地卖弄风情控制丈夫的。后来，她则通过不断地泣涕涟涟——并不是发自内心的泪水——来巩固自己的魅力。看到某人哭泣常常使我们的情感立刻受到震动，我们不可能无动于衷。当我们心生同情时，便会使尽浑身解术让对方停止流泪，我们甚至会做一些平时根本不可能去做的事情。尽管哭泣并不一定缘于真情，但哭泣总是有着令人难以置信的潜在力量。也许泪水之后真的有伤痕与痛苦，也许哭泣只是一种表演、一种欺人的游戏。其实泪水所唤起的柔情与爱怜背后，是悲哀与伤痛的**魔力。
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