浪子模式是个无比坚强、无比理性的虚拟角色属性，被这一角色吸引的女人，都特别自我感觉良好，认为自己有着天生的净化能力，能让长江倒流，让泰山低头，让浪子回首。她在无意中发现一个坏蛋，居然有着善良、忧郁、无助的一面（这一面是我们故意展示出来的），心疼指数急剧攀升，母性快要泛滥到太平洋，她自以为这是道德觉醒的表现，其实己经身处陷阱之中。
看过《萧十一郎》的人应该都记得，萧十一郎刚出场的面目是江洋大盗，他只是稍稍表现出善良的一面，连城瑾就迷恋得无法自拔。萧十一郎对她越是冷淡，她就越是不顾一切地扑上来。
浪子的忧郁和无助也可以通过眼泪来体现。有些男人觉得哭是一件很丢脸的事情，或许在公众场合确实是这样。但是你在单独面对一个女人的时候流下眼泪，她反而觉得你对她不设防，一下子拉近了你们之间的距离。睁大眼睛，坚持30秒不要眨眼，还哭不出来的话再用烟熏一下。也有人会用滴眼药水的方式，不过这需要道具的配合以及演技方面的升华。在一个女人面前流泪之前，也就是你制造这个颠覆概念的探索陷阱前，你在公众场合树立的形象必须是坚硬无比的石头，最好是茅坑里的那种，又臭又硬。
诗人模式可以推倒一个女人，甚至不需要多少陷阱，就可以做的很好。之所以要采用陷阱来深化一个角色，从本质上来看，是为了实现虚拟角色的吸引，制造强大的框架和高价值展示。从长期的角度看，陷阱可以帮助你提升人格。
或许大家会认为虚拟角色是骗术的一种境界，在网络上我们经常会看到一些骗子利用这种手法来骗钱骗色。这里声明一下，我不是提倡大家去骗，我要说的是一种代入感，不管你想或者不想，你的虚拟角色，会彻底掩盖你原本不明真相的拙男本色。
这不是搞坑蒙拐骗，你可以把它理解为，一个小男孩转变到一个大男人的成长历程。回想过往的岁月，成长，只不过是给自己涂上一层伪装而己，避免让别人一眼看穿自己的内心。成长与虚拟人格的区别，无非是一个经年累月的被动积累，一个短期速成的主动伪装。
说实话，我对诗人模式一直有着莫名的抵触感。大量的实践结果并不像我想象的那般美好，反而有一种挥之不去的不协调感。我在PUA社区的网站上与高手们沟通，发现大家的情况也都不是非常理想。
后来我总结出来两个原因，首先，当时我还年轻，而具有沧桑和忧郁感的诗人角色，需要像成长那样经过生活的烟熏火燎，才能成就诗人的棱角。另外，那时的我刚从校园走向职场，正在雄心勃勃地准备创业。诗人在纸上指手画脚还可以，做现实工作绝对是不行的。
从那之后，我就细心整理前人留下的资料，在实践中主攻帝王模式。帝王这个虚拟人物，在前期表现出为事业奋不顾身的形象，女人对他来说，只不过存在身体上的差异，但凡能满足生理上的需求就可以了。一旦女人对这种角色感觉不满，OK,他会转身去找另外一个女人。事实上，女人会被帝王模式迷恋得神魂颠倒，她们还会替自己找借口：专心工作的男人最迷人了。
讲到这里你会发现，帝王模式和浪子模式同样有着放荡不羁的态度，不求天长地久，只求曾经拥有。这时的帝王，不是一个庄严的领袖，而是一个只对异性身体感兴趣的流氓头子。其实纵观这三种虚拟角色，我们往往将其**研究，却割裂了他们之间的联系，那就是三个角色都有放荡不羁的情节贯穿在其中。而这放荡不羁，正是来源于我自身。
选择一个模式，不能根据个人喜好来决定。把自己的人格贯穿其中，这才是沧桑正道。也就是说，选一个最接近自己人格的模式，首先要了解自己的性格特点。熟练运用这种模式之后，就可以在三者之间随意切换了，因为与生俱来的人格不会变，所以无论怎么切换，你都不会被那种不协调的感觉困扰。就拿我自己来说吧，天生一副帝王的性格，却选择诗人模式来切入，不感觉别扭才怪。
带我窥见泡妞真谛的乐鱼曾经这样说过：“每个人手里都有自己的一副牌，但每个人的牌面都是不同的。泡妞大师只能教你怎么出牌，却无法改变你的牌面。所以拿到一手好牌，有时也是必要的。”
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