2003年12月30日，“百变天后”梅艳芳香消玉陨，再一次让身在北京的吴天娇流下了感伤的泪水。*..*泡!书。吧*张国荣和梅艳芳的相继离去，使吴天娇打上了一个心结。人的生命太脆弱了，艺术的生命太短暂了。下一步，“**”乐队该如何走，她自己又该如何走，吴天娇有些迷惘了。
就在这个时候，一个青年歌手的横空出世，更让吴天娇有些不知所措了。这个人就是连说话都成问题的歌手周杰伦，如今已经是大红大紫了。
有此感觉的远不至吴天娇一个人，早在2000年11月，当21岁的周杰伦亮相歌坛时，华语乐坛所有的唱作型歌手和偶像都倒吸一口凉气：这下彻底完蛋了！
从那一刻起，华人音乐界就开始重新洗牌了。
自周杰伦出道以前，在创作歌手的星光大道上，巨星更换的周期是非常稳定而均匀的。1979年的侯德健，1982年的罗大佑，1985年的童安格和齐秦，1986年的庾澄庆，1988年的黄舒骏、陈升和郑智化，1989年的潘美辰，1990年的张洪量和林强，1992年的张雨生和伍佰，1994年的陈珊妮，1996年的王力宏，1997年的陶喆，1998年的陈绮贞，他们都曾闪烁过一些火花，但由于各自的原因，时至2000年，周杰伦让他们都退居到了二线。
有实料，有个性，有卖相，这才能创造发明出一个空前绝后的周杰伦。对于21世纪的华人歌手来说，和周杰伦生活在一个时代是一个悲剧。周杰伦出道仅仅3年，已经横扫了整个华语乐坛。
2000年前那个恐怖的早晨，当周杰伦以近似于语言障碍患者的腔调唱出一首叫《娘子》的歌时，所有人都在惊叹：这也能算歌吗？但就在所有人的惊讶中，周杰伦的“歪歌”却越唱越正。流行歌曲在发展到一定的高度与难度后，就必然会朝着另一个极致的方向飞驰。周杰伦让音乐变得越来越口语化，他的音乐更像绕口令、儿歌。通过改变音乐风格而获得。在唱《你怎么连话都说不清楚》前，他会对观众说，“下面要唱一首正常一点的歌。”正是周杰伦骨子里的超高调和面子上的超低调，让人们对他的宠爱欲罢不能。
这期间，周杰伦还发明了一个最重要的东西：中国风，这是他和他的御用词人方文山共同研制的一项超级新型武器。这种全新风格让他俩并肩成为了华语乐坛无人能挡的喋血双雄。更重要的是，周杰伦和方文山早已培养出一种不是爱人却胜似爱人的亲密情感。说得难听点，他们仿佛是对方肚子里的蛔虫，对方想什么全都在掌控之中。他们已经谁也离不开谁，缺了任何一方，对面的那个也就形同虚设。而形成鲜明对比的是，词坛另一位泰斗林夕已经写了四分之一个世纪，为什么他的影响力会被方文山轻而易举地盖过呢？除了情歌类型的原因，还有一个原因就是没有另一个“周杰伦”可以和他配对。
周杰伦长相酷似古代的美少年，清丽、骨感、恋旧、冷漠，加上些微的抑郁，这致命的五个元素组合在一起，造就了一个无可挑剔的神话。而周杰伦能在芸芸众生中鹤立鸡群的还一个原因是他的嗓音一直还保留着孩子的童真声，这让人们又平添了一股一定要保护周杰伦的渴望与紧迫感。在曲风的创造上，周杰伦无比老练地确立了两种路线：极动感和极深情。因为他深知现代人情绪的两极，一种是渴望**，一种是渴望安慰。在歌曲表达对象的使用上，周方二侠又成功地实践了另一个真理：小道具展现大风景，小人物创造大感动。
周杰伦能pk掉他同时代所有的艺人和他的前辈，就是因为一个个大师陆续被时代淘汰，周杰伦才浮出了海面。如果他真的如愿以偿可以不被时代淘汰，只有一个办法：让音乐停止。这可能吗？还一个更残酷的办法：周杰伦从此金盆洗手，不再染指音乐。
看看周杰伦这几年的成绩吧，2000年他发行个人第一张《周杰伦》同名专辑，强烈的个人风格引起歌坛关注六道登仙[穿书]最新章节。2001年发行了《范特西》，成为当年最畅销国语专辑。2002年他获得了台湾金曲奖“最佳专辑”、“最佳作曲”、“最佳制作人”奖，并发行了发行第三张专辑《八度空间》。2003年，他又发行了第四张专辑《叶惠美》，并登上了《时代》封面，全亚洲50家电台定7月16日为“周杰伦日”。
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