眼睛落在字里行间，眼泪总是不自觉的。它们零星一坠坠，却难忘。
读它时如同把美梦揉碎成了一株株星星，种下了一条斑斓的光环，像是大伟颈上的暗蓝洒金星的丝领带，年轻气盛又风流自赏的招摇。
读到后半部分，细腻的情感和情绪如轻触的**，不动声色却是暗潮汹涌，有种直戳人心的感动和**大片的酸意。这时候，眼眶怔怔住只给眼泪放路。
爱人，在天空最后一抹血红时，请一把匕首刺入我的‘’喉咙‘’。我不想发出任何声音，最后的一丝微弱挣扎，我们盛装以最平常的姿态依在彼此怀里，那足以温暖直至我们跳入天堂。
我们会听到后来的‘’他们‘’举起酒咕嘟咕嘟下肚的声音。她们怎么眼眶含泪，眼睛发亮？我们知道，在这斑斓的卧室里，我们安详又可爱。
人生至极的浪漫与梦幻，竟是与你一同在这样氤氲的人生中一起出逃生活，拥抱爱情。
《TEA FOR TWO》读后感(八)：Tea for Two
读完纽约客，被Tea for Two这篇震到了。每段都那么有画面感，简直是现成的电影剧本拿去拍啊。
大伟和东尼，珍珠和百合，金诺和小费，仔仔和他的肉山导演，“我”和安弟，每个人都那么幸福活得那么自在，在Tea for two的舞池里喝着酒唱着跳着甜蜜着。然而在安弟跌落铁轨被碾轧身亡后，灰色的迷雾开始笼罩前面幸福的气氛，让人渐渐看不清前方。“我”离开了纽约，躲进了玉米田里，五年后被熟悉的老歌唤醒会到纽约的欲望。可是，回到纽约后发现，原来的Tea for Two不见了，变成了End Up，取而代之的是震耳欲聋的硬摇滚，闪瞎人的镭射灯光，低俗直白的画像和电视间无不在告诉“我”，Fairyland不见了。金诺死了，东尼中风了，肉山大导演也倒下去了，仔仔和小费变成了两张触目惊心的脸，彷佛是洞中方七日，世上已千年，纽约整个变掉了，变成完全不熟悉的陌生地，每个人都伤痕累累。故事最后是大伟和东尼决定在病魔夺去他们生命之前，一起携手到天堂去，他们是同年同月同日来到人间，携手同年同月同日去往天堂。在他们服下药后，“我”，仔仔小费珍珠百合陪同在家，珍珠念完大伟和东尼留下的最后一封长信，大家上楼看见他们依偎在一起，酣睡一般。转身下楼，举起香槟，在Tea for Two的歌声中落下泪来，却拼命忍住，眨着眼，唱着歌，想着正在踢踢踏踏跳往“欢乐天国”的大伟和东尼。最后的画面太催泪了。
Tea for Two
And Two for Tea
Just me for you
And you for me
Alone—
《TEA FOR TWO》读后感(九)：短评
没有太多的犹豫，给了三星。或许是读之前期待太高，两天时间翻完这本自选集之后对白先勇再没有更多的阅读兴趣了。
简单说说感想，留给未来参考。
1、凭印象，似乎除了最后一篇《Tea for Two》（或还有两三篇）之外，其他小说均采用了同样的写作技巧，即把一个人物多年来的记忆和生命中的事件浓缩在很短时间的一个事件中。如《游园惊梦》中的晚宴，《我们看菊花去》中弟弟送姐姐去医院，《岁除》中的年夜饭等等。这种手法弥补了白先勇叙述散乱、芜杂的缺点（在没有采取这种手法的《Tea for Two》中，明显有散乱、芜杂的缺点）。但用的方式无非是触景生情，主人公的个人的大段大段回忆。除了《芝加哥之死》里主人公从地下室窗户看出去的相关描写比较出彩外，其他篇幅里的回忆无非只是传统的插叙。多看生厌。
虽然白先勇这一手法用得一般，倒是让我联想到意识流。白先勇的作品有明显的模仿现代主义小说的企图，可惜只得其形，不得其神。没有真正的动人处，最后只能落下一个空架子，说其"千篇一律"不为过。
想到意识流之后，我又突然想到古典主义戏剧追求的三一律，不知道意识流把所有故事凝聚在一天的特点是否也算受到了点三一律的影响。
2、整本书的人物无非这几类：落魄知识分子、落魄军人、落魄同性恋、落魄**、落魄"上海花"、疯子。都脱不了"疯狂""时过境迁""社会边缘""时代巨变下的落魄者"一类主题。整个的基调是抑郁的，可白先勇偏偏只给了个灰暗的外表，那深深的落寞与凄凉却没有真正写出来。有才气，却不是天才，笔力不到，也怪不得他。
3、最后吐槽一下几乎每篇文章的结尾，白先勇想刻意营造一种"余音绕梁"的绵长尾音，却往往效果甚差，让人读起来有种小学生作文的感觉。千篇一律，千篇一律，手法、人物，甚至用词千篇一律，连结尾也是千篇一律。
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