本书还很少见地描写了几个在历史中很少被注意的角色，如昌幸四弟真田信尹、旁支一门矢泽赖纲赖康父子、传奇人物沼田万鬼斋等。
总体来讲第一本非常出彩，又是以”敌在本能寺“的著名事件结尾，为第二本引来很大看点，而且幸村在后半本逐渐占有重要地位，也慢慢展现出卓绝的能力。
于是继续啃下本~
《真田太平记（一）》读后感(五)：夏
“明天，你会不会死。”
面对历史，人们多半会失语吧。车悬、三段击、风林火山、赤备突袭……汹涌，澎湃，呐喊，喧嚣，旌旗翻滚，鼓角齐鸣，万马奔腾，铿锵的皪。一卷卷风景铺过来，铺开来，如同一场纪念碑式的摧枯拉朽，浸润着蛮荒的野性。然后醉心于战争的宏大，流泛于空洞的想象不能自拔。
池波正太郎却不慢不倚，从从容容地娓娓出平静的话语。
平视的，静的。飘落的音符被洗成旧色，仿佛童年的梦想。
男子倾聆着女人的耳语，玉山散发着温润的气息，筠林间流淌着浅黛，木兰花似的天空氤氲着优美的涟漪。
三代辉煌的开创者，表里比兴之枭将，末代悲剧的雄鹰。刚翻开这本书，开头竟让人产生了一时觉触的眩晕。是诡谲陆离的战国风云么？我莫不是只身一汪清明？弦翻颤瑟，裁出一抹空灵，一刀刀绀碧的瞳蝶从琴尾飞溅而出，晕染着丝绸般的婉转质地，蓄漾满了思维的四壁，如纯明净澈的秋水凊彻人心。
缓慢的、枯寂的序幕之后，歌声开始了。
我总是这么认为:《太平记》的那种独特日式气息就宛似从宁远飞至的精灵，只适合一个人独自在草丛间欣享。自始至终完全相同的节奏、拍次，总让人遥想到那清灵的馨草芳华、温润的汽笛流畅。层层的，缓缓的，孕育着生命的毕力。
不稍快的响板节击，和着四三拍子。主部、中间部和再现部依序轮进。主题及答句同样地反复迭拓，既不展开也不变奏——乃至铃鼓自始至终打着相同的节奏——始终在C大调上，徐平如林，不动如山。不紧不慢，不快不疏，小鼓和中提琴、大提琴的拨弦就好如手心里的一枚轻熏的硫磺火柴，白亮的刍荛向四方轻轻喷吐,晕开了一方恬静。
因字而成句，积句而成章，累章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。篇有大小，调有缓急，振本而末从，终为一体矣。
真正的歌者，歌声从不肆无忌惮，他会在歌声中轻轻包上一层薄纱，在一卷一卷的故事中展开，但又不是内敛压抑的火山，而是热泪中隐含流动，人生的敬畏与沉重的怜意。不经意的起伏与诘难，极其清淡的口吻、甚为随意的姿势，把厚重的帘幕悄然切开一个缺口。情感的流露隐藏到了最深至内的故事之后，认认真真，煞有其事的诉说着一个个谎言，却又把正经严肃的命题讲的平林漠漠、碎雨闲烟。武田先主魂兮归来，少主胜赖鲁莽轻率，一德斋信隆鞠躬尽瘁，安房守昌幸绪尽思竭，阿江左平次栖身忍者与征战之间，二子源二郎已显源义经的精貌风采，织田信长、德川家康、明智光秀、羽柴秀吉、毛利辉元、北条氏邦、壶谷又五郎、矢泽赖康、……罗生门似的对位法，同样的旋律，一个声部的曲调自始至终追随着另一声部，数个声部的相同旋律依次出现，交叉进行，互相追逐和、**。（非是对一切熟稔之至之人也不会使用这种手法吧，我似乎看到了芹圃对于史湘云的衷慕了）舞容回环，不失缀兆之位；歌声弥漫，亦有抗坠之节。这位精确的制表匠，从容不迫地掌控大局，字字推敲，句句揣摩，没有半点笔误，精准适中，严谨而不失灵活，紧凑而不失迷幻，没有任何一个多余的点符。（我自不是反驳德彪西与小粟虫太郎的**）
人们总会难禁着悄然而至的优雅高灵吧，就如同全世界的细雨散落在全世界所有的原野之上，而那汪筠林也仿佛涟漪般逐逐延展扩绽。想象，它让人情不自禁地联想：孑然赤足，身着荣羽，坐在秋千上**。
天空，天很空，空的惹人心动，空得不愿纳下一埃尘渍，漫长而蒙朦，胧。
阳光掠过花瓣，微笑，仰望天空。纯净如水的眸子，滴出浅浅的泪濛。那哭泣尚未滑落，便展为绚丽而洁纯的羽、枫。
其间沉沦了多少悸动呢？
故事精彩，很吸引人，从容的延展，却让人欲罢不能，只想一口气看完。池波正太郎用来抓人的，不只是跌宕起伏的情节，更重要的是人物性格与环境的冲突，人物命运的波折变化
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