作者在讲故事时往往采用非常独特的视角，具有非凡的想象力。如《尼娜的手》和《玩具故事》，这也是我非常喜欢这本小册子的地方。我的枕头一定比我自己更了解我，因为我睡着时它醒着。
主题。主题才是表现作家灵魂高度的标尺。其他都是技术问题，米歇尔.法柏作为作家显然技术纯熟。回头看来，书中的主体人物/事物多是弱势群体或受害者：被惊吓的孩子、被文明抛弃的移民、被禁锢的少女、在非洲大地上游荡的部族、被摧毁的地球，就连那些成功或不成功的艺术家，也都是被现代文明所扭曲的畸形儿。他们都在各自迷雾重重的人生路上蹒跚前行，当故事的结尾，读者眼前粘稠的雾霭被拨开，却看到他们的前路棘地刀阶，注定一步一血。我们是那个绝望而无能为力的上帝。每个人都需要一个奇迹，连上帝都需要一个。
偶尔，故事的结局是光明的。让人为之感激。
在读完之前，我甚至都没有看封面折页的作者介绍。误打误撞犹如你去快餐厅，等着你的可乐、薯条和汉堡，上来的菜却是香辣蟹、大盘鸡、芝士焗生蚝、清炒时蔬，总之适口却不至于豪华到让你拘谨。实惠得让人有些失态了。
如果你已经知道作者是个牛人，那就另当别论了。
《雨必将落下》读后感(八)：这个世界孤寂凄凉的片段
一九九六年，米歇尔 法柏发表了他的第一个短篇《鱼》，讲述了一个母亲在海水枯竭，鱼在空中游泳的世界里如何保护她女儿的故事。这个带有科幻色彩的短篇小说获得了当年的苏格兰短篇小说大奖――马卡蓝奖。此后的两年，法柏发表了很多小说，获奖频频，评论家对法柏的小说也连连夸赞，将他的作品比喻为幻想大师罗尔德 达尔和卡夫卡的混合体。Ｃａｎｏｎｇａｔｅ出版社开始注意他和他的作品。于是，米歇尔 法柏，这个曾做过护士、清洁工、医学研究者实验对象、腌菜包装工的文学青年就有了他的第一本书《雨必将落下》。
一九九八年，《雨必将落下》出版后颇受好评，评论界惊呼一个新的天才作家出现了。人们将他称为“一颗冉冉升起的天才”（《观察家报》）、“炙手可热的天才，短篇小说形式的大师”（《泰晤士报》），或是赞叹法柏的勇气，说他“无所畏惧！上帝、宇宙、爱与卫生棉，无不在他的笔下。”（《苏格兰人报》）。但这些都是溢美之词。我觉得最能中肯地评价，又极好地概括了法柏这部短篇小说集的风格的是英国剧作家邓肯 马克林的评论：“致短篇小说爱好者：你们将看到萨默塞特 毛姆和伊恩 麦克尤恩的风格首次结合。”
法柏在这部短篇小说集里中展现了他异常生动的想像力，他对语言深沉的爱和具有创新意识的才艺。小说的选材多变，有针对孩子在这个世界上如何生活的，也有针对当代人生活的困境的，也有被忽视的底层小人物的悲喜剧，也有对当代艺术的讽刺，甚至还有一些超现实主义色彩非常浓厚的小说，比如透过死人的视角讲述杀害她的人是如何离开案发现场的，比如上帝作为一个孩子是如何孤独地生活的，比如一个女孩子的手是如何感受现实的等等。初看之下，这简直像一本不同作家创作的合集。但法柏创造性的风格令人信服地将十五个故事牢牢地汇集在这本小说集中。他能够自由地改变方向进入完全不同的视角，一条时而扭曲，时而冷漠，时而又有些疯狂的线索贯穿在作者的写作中，将所有的故事连在一起。他的小说戏谑有趣却又感动人心，讽刺入骨却富有人情味。法柏总是能把注意力集中在不同寻常的环境对人生影响的假设上。尽管这种主题听上去不那么新鲜，但法柏的故事设定和故事的主角绝对不会被误认为老套。大多数故事都有一种压抑和不稳定的感觉，表现了人生活在这个世界上的紧张与不稳定的状态。
雨必将落下，书名源自于美国诗人朗费罗的诗歌《雨天》两行诗：“在每个生命中，有些雨必将落下，有些日子注定阴暗惨淡。”尽管这也是其中一个短篇的名字，尽管小说的内容驳杂繁复，但从这句诗中延伸出来的书名却能很好概括了本书的内涵。《雨必将落下》所写的便是那些生命中阴暗惨淡的日子。它们便是我们这个世界上，被忽略但确实存在的孤寂凄凉的片段。
《雨必将落下》读后感(九)：有点神经质的麦克尤恩，有点色情版的柳林风声
我是把它叠放在麦克尤恩的《水泥花园》和《最初的爱情最后的仪式》之间的一个地方，只是它更加神经质，会上下挣扎，不止是在青春期上发飙，而能进入神秘主义，色情范畴，而我对这两极本身是最感兴趣的，唯有暴力缺席。这种神经质的麦克尤恩风格，很大原因归功于法柏的写作方式，用音乐的节奏去削尖其形式，使得其中的几个短篇小说中的想象力元素可以震荡进各种类型小说的外壳，并刺穿。
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