可能是《首无》实在是太精彩了，抱着同样的期待，翻开刀城言耶系列的另一本《厌魅》。600多页，拿在手里有种沉甸甸的感觉，封面绽放的鲜花，透着诡异之气。第一次读，竟然没能一口气读下来，大段的人物关系、，妖怪传说、地名读音等等背景介绍，让人昏昏欲睡，仿佛读起了京极夏彦的作品。书差不多一半，才开始出现了不可思议的连续杀人事件，作者的叙述也变得加快了许多，直到最后一口气揭示一切，当然照例也有连续的逆转，当然还是照例，最后结束的时候仍然再次逆转，但这次，感觉上是作者在写完后，发现叙述中有一个漏洞无法填补，只有在结束时硬生生补一个灵异结尾，毫无《首无》最后毛骨悚然的感觉。
还有一个问题，文中诡计设计中的一个重点“躲猫猫小径”，感觉作者叙述得并不是太直观，又没有配图，单靠读者自我想象的确有些累。
《厌魅·附体之物》读后感(八)：三津三的套路
在看完《首无》与《山魔》后，我接着就看了这一部《厌魅》。原来我一直就只知道迪弗这个“套路流”大师，结果这回又让我发现一个。
就这三本来看，“刀城言耶”系列的套路化已经蛮明显了。首先开篇都要先来一大段民俗描写，但灌水感不强（想起岛田的灌水就牙痒）起码是与故事背景相关。之后就来一段诡奇的事件，这也就是本篇的核心诡计所在。而且往往都是多视角描述。然后一起连环杀人案就开始了，这部分着墨很多，但仅仅只是辅助诡计而已，给出的解答震撼性也不强。最后的解答篇往往要设置数次反转，但除了《首无》里的有一定目的外，其他的误导解答都太一般了，以至于反转刻意，毫无崩坏感。
虽说这本书套路感明显，但确实是佳作。叙事流畅（好像用了叙述性诡计），各角度的展开也能保持各自的特色，最后的解答除却那些蹩脚的误导外，倒也是有理有据使人信服，几乎是面面俱到，但无疑之前对线索的安排有些过于明朗，结果我倒是早早就想到了凶手。最后倒是仍然保持了一些超现实元素，这倒是三津三很喜欢的地方，但我对这种还是无感。
《厌魅·附体之物》读后感(九)：十论『厌魅·附体之物』
太厚了，500多页，30多万字，感觉读完以后不来一发有点亏……
1、作为出道作，写这么厚是需要魄(nao)力(dong)的，三津田果然是内心里深爱着京极夏彦才能坚持撸到底。
2、为什么一定要把三津田归入民俗，京极夏彦归入妖怪的类别呢，明明一回事嘛，都是装神弄鬼。
3、主要角色就这几个，谜底其实很容易猜，要说揭晓谜底的这层震撼感受，基本上没有。
4、有本格的诡计，但当谜底揭晓后顿时觉得诡计好粗糙幼稚啊……
5、因为本作就不是一部本格作嘛，明白了吧！
6、细腻有时候不尽然是好事，300页的书灌到500页，那很多段落我只能一目十行了。
7、但细腻也有能发挥其作用的地方，比如恐怖惊悚的氛围就营造得不错，所以三津田后来又去写恐怖小说了。情形跟宫部美雪、贵志佑介有点像，太细腻了，还不如把这才能用在恐怖小说里。
8、这算开放式结局吗？不算吧……被麻老师震出翔以后真心不敢再碰开放式结局的推理小说了呀！
9、七曜文库的翻译和校对很用心，点赞。
10、最后中肯点还是给个4星吧，大的破绽倒还真没有，最后发力冲刺也够飒爽，弥补了前半段阅读体验的不佳。
《厌魅·附体之物》读后感(十)：一如既往的精彩，一如既往的老毛病。
写作，其实是倾吐欲望的流露。著作中作者自我流露程度的不同，或者说作者对讲述者这个角色的把握程度，决定了著作的不同性质。一般来说，著作的性质可以分为三种：
第一，自说自话，以自我为中心——太宰治；
第二，知道别人想听什么故事，掩藏自我，替别人说话——东野圭吾；
第三，介于第一种和第二种之间——三津田同志，非常不幸地属于第三种，所以你可以在他的小说里看到一些很矛盾的东西。
也就是说，他一方面想忠于自己的倾吐欲望和自己的内心，一方面又顾及到别人（读者）的感受。
所以他的小说的叙述角色总是处在一种模棱两可的生存状态之中：
有时候是过于自我的炫耀知识渊博；
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