郑振铎自有这等觉悟，十余年投身书海，潜心研究，立志写出一部不流于俗套的“中国文学史”。1932年，一部洋洋八十万字的《插图本中国文学史》横空出世，这本书后来一版再版，成为了郑振铎的名著，一举奠定了其在研究中国文学史上的地位。
1932年，初版《插图本中国文学史》由北平朴社出版，封面极具特色郑振铎，一个曾经只存在于语文课本中的人物，课文《海燕》的作者，中国现代杰出的爱国主义者和社会活动家、作家、诗人、学者、文学评论家、文学史家、翻译家、艺术史家、收藏家和训诂家。这些生平信息笔者都背过，但也仅此而已，直到读了台海出版社的新版《中国文学简史》（旧版的《插图本中国文学史》），才重新认识了郑振铎其人。
郑振铎写就《插图版中国文学史》时，不过34岁，就是这个意气风发的年纪在台湾和纽约华人圈名声大噪的旅美传奇作家木心，对郑振铎赞誉有加。木心曾于1989年至1994年，在纽约为一小群中国艺术家讲授“世界文学史”，当时有一个认真做笔记的学生叫陈丹青，后来把笔记整理成了超级畅销书《文学回忆录》。有趣的是，木心讲授世界文学的主要依据则来自郑振铎的《文学大纲》，那是木心文学启蒙时期读过的一本书，却影响了他整整一生。五四一代的学术星火燃烧到20世纪末的大洋彼岸，倒也成就了一段佳话。
郑振铎1927年完成《文学大纲》，1932年出版《插图本中国文学史》，前者是替后者拿来了练手，如果说《文学大纲》是一个框架，那么到《插图本中国文学史》差不多是一个有血有肉的成品了。
台海出版社的新版《中国文学简史》笔者算是读过两个版本中国文学史的人了，一是钱穆版，一是郑振铎版。钱穆版成书于其授课口述，语言口语化，简单易读，偏框架，是粗略了解中国文学脉络的速成之书。郑振铎版虽名为简史，却并不简单，相比同时代著作郑版极具个人特色。
（待续...）
《中国文学简史》读后感(三)：文学史就该这样写
悠悠千年，在华夏最不该断的就是文脉。譬如毛主席所说的“我们必须继承一切优秀的文学艺术遗产”，在我看来就总结的十分到位，传承固然重要，但也不要盲目学习，取其精华为上。
看了很多本文学史，知识也学到了很多，但是给我的感觉就是千篇一律，基本上是前人所写所叙，一遍遍的重复，也没什么新意，甚至有时候搞不清什么才是文学，既然是文学，为什么只有妇孺皆知的四诗风、雅、颂，就连唐诗，宋词，元曲都避免不了用大量篇幅去描写她的作者生平，难道这就是我们所想看到的文学史吗？答案肯定不言而喻了。本来挺失望的，无意间在老师的推荐下，得知了郑振铎先生所著的《中国文学简史》，当我拿到书打开的一瞬间惊艳了我，无论是从内容，还是排版上来看，让人看着都是极为舒服。
首先看书的封面设计。浅灰、黑、棕黄三色，颜色虽然单调但是给人一种宁静平和之感，又富含庄重的意味，不会让人感到厌烦，尤其是这种给人传达知识的书籍，本就文字性内容偏多，看的人头晕脑胀。如果颜色太过艳丽，弄得花里胡哨不但让人觉得太轻浮，还会让人产生视觉疲劳。
其次是书的排版。这是让我最心仪的地方。每一章节标题下面都会用几行独立成段的句子，介绍了该章节大概要写的什么内容，倘若有人草草读了一遍，想不起此章节讲了什么，看一下那几句话就能很轻松的想起来。又或者想查看之前的内容，也可以翻看该章节标题下的句子，简直美滋滋。
想起我之前买的《瓦尔登湖》，就忍不住的想吐槽，翻译注释都在后面，每次翻看意思的时候就要把书翻到最后面，看着顺序找，又麻烦又浪费时间。
买的瓦尔登湖后面翻译，将近100页不要以为本书就这样完事了，如果真是这样，还不足以让我惊讶。此外本书中还包含了大量实物插图，让我们在看书之时还可以拓展一下视野，了解古人的生活作息，他们那个时代的文字发展……图文结合，效果更佳。
最后是书的内容。书中所写参考大量资料，不乏各种史籍，有的甚至是孤本，且每章文后面都附有参考书籍，可供我们对书中感兴趣的内容进一步了解的人去查阅。
可见作者为编写此书煞费苦心，可以真的说是十年磨一剑了，而今社会为了功力急于求成的大学教授，专家比比皆是，缺的就是这种为了国家甘愿坐冷板凳的人，不是吗？
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