其实在这样的情况下，点了一杯咖啡和一点点心，坐在阴天的窗口下，找一本封面不错的书，却是不可能读进去的。事实也确实如此，我们两个人都来回换了好几次书，我最后拿的一本名叫《忘言书》。
时间快到了，我们再不能久留，临走的时候我把作者的名字打进了手机里。
但是后来，我却买了作者的另一本同系列的书，《路上书》。
并没有什么太大的联系，我纯粹很喜欢这个作者，蒋勋先生。我原以为他只是一个很普通的笔者，看到他的名字我丝毫想象不出这是一个什么样的人，就正如他的文字一样，那样如水无形，如玉澈净，好像他谁也不是，或者谁都可以是。
我读他的书感觉很安静，他的文字可以承载我去思考和联想。他的言语感觉比龙应台模糊许多了，但我却觉得读龙应台的书更加吃力。
我原以为自己独占了一片孤独岛，却没有想到，偶然一日在一个听书软件上发现，他的那么多作品都被人翻读了，其实有很多人和我一样喜欢他。
若是有幸买到这个系列的书，一定会被书上诡异又不失风趣的配图吸引，看样子大概是蒋勋先生自己画的。
从这本书的标题上，你永远猜不到它将会说什么。他从一件很小的事情上，比如石头，悠悠地说、悠悠地说，从古说到今，各自有其中的意义。
《石头》也是我最喜欢的其中一篇。
“洪荒形成的时候，最早找到形状的大概是石头吧。”“我们不太会记得石头也有熔点，……”所以，石头总是被我们看成一种永恒，人们期望永恒，将文字刻在石头上，也把石头雕成人像。我们对玉的热爱，也或许正是因为它是这永恒之中，“从石头中复活的生命”。
这一种天真的企图。
后来我们渐渐发现，这并不是真正的永恒，或许更为永恒的，“竟不识形象地完成，而是形象的风化消逝。”石上的纹路，是多少年岁的风的痕迹，几千年前的风，和几百年前的风，在同一片石上留下印记，这丝毫不加雕琢的天成之物，岂非永恒的最好诠释吗？
我们渐渐明白“本质”的价值，它不止是真实，它更是对永恒的一种临摹。
所以，当我们在对那些虚幻无形的画作、虚幻无形的歌声、虚幻无形的言语产生莫名的陶醉时，或许也恰恰是因为，这三两笔添饰，最简洁、最本质的颜色涂抹叠合，看得清画笔在纸上留下的颇有质感的纹路，是一对永恒捕捉的企图，某种程度上，我们感觉到了，也同样企图着，却也同样捉**不透。
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