之前因为没有书集中收录你的小说，所以小说看的不多，这本集子一共收录的十六篇中短篇小说，算是对懒人来说是天大的喜讯。
可能有意这样编排，前面几篇像《时光，请等一等》、《最慢的是追忆》、《岁除》、《婚事》、《妮妮》，故事都在残缺不全的家庭框架下。这样擅长，似乎如安妮宝贝之于都市爱情题材，王若虚之于校园题材。想来是单亲家庭长大的，对此比较敏锐和体悟比较深吧。想到你在博客里写到卖父求荣，我得到了人生第三只奖杯，和第一张支票那一段，换到小说里面却又能写出在狭小，绝望，无望，无法逃遁的生活空间里，一个个扼腕叹息的故事。想到你写到祁克果说：“想要当个作家，就会一步步变成世间最不幸的事。”那将是一个不快乐的人，将苦闷深藏于心，建造为叹息、呐喊、哭泣或者讽刺。
那是一个不快乐的人。其实那种不快乐，对于学工科的我，又能有多深的体会呢。
你的博客里那几个有意思的标签：高兴，也不是高兴，不高兴，也不是不高兴。有人评论说你是高兴人，你自诩为是只明媚人。我也只是希望你能用自己最舒服的姿态生活，也一如既往地笑得那么明媚，也能继续看到你的文字，看到你写出更多的小说。
通过博客看你的生活的轨迹也是越变越好，在步入社会之前，在告别青春之前，真的希望时光，请等一等。
《时光，请等一等》读后感(八)：那远霞的近影
迭起的印象交织又拆线，终有些想说却想随之遗忘，仿佛……想拾却想随之遗落；偏又敌不过时光荏苒，回首潸然。我印象中极为深刻的倒不是你室友忽然的死讯对你可能造成的影响，为此你们做了一幅篇章来追溯，反倒是那位打扫宿舍的基督徒大妈拿了你的东西又吃了剩你的面包，令你愤愤了多日；倒不是你曾说了不喜欢陈绮贞，一度引发一片对你的冷嘲，反倒是你记录那么多与好友的交流，其中WE**曾说及她的……**控男友。
高一时在《萌芽》读到《下一站，西单》，顷刻被它无法言说因由地倾倒。为此我想方设法了解了你，通过我所能动用的大部分资源。那时《青春禁忌游戏》刚出版。我又在《萌芽》读到《1987再不是2007》（那时的名字还是《1987不再是2007》；我至今无法巨细分辨其中的微妙。），悄然在教室里心怀惬意地落了泪。奈何你的每一句话都那么惬意，奈何你的每一个词都仿佛别有深意。却是要我说出你的文字究竟好在哪儿，我也是怎么也难以描摹；因对我实在太特殊，那气息吞吐于我内心的柔软，阅读不仅仅是**。
读书会上你说那时你可以为着有一句可供玩味的话来写作一篇文，可我却极难记得你曾这样刻意。譬如优秀的作家越难被解构，越轻盈被解读。或许你尚还不及，终将列入此列。
《四个四重奏》（我不确定这名字是否源自T.S.艾略特的同名诗）读到最后一行“我爱你。我爱你。”那种在文末瞬间被这样简单的词组融化的阅读知觉真是难以抒发，只好默默收于心底。同样的三个字，同样在文末，之后《萌芽》发表的《我爱你》并没有来得及收入这本书；奈何这次仿佛被翻版的阅读知觉，依然惊心动魄地令我心平气和。如是欣喜，如是信赖。
书中大部分作品都写于上一本长篇《下一站，西单》出版前。我惊诧于这部长篇中《安，妮》故事的再现，不然我也快要忘了这部短篇；惊诧于《下一站，西单》竟这样被扩写，仿佛令时光，来不及等一等。那远霞的近影，仍然是看不清晰的，须要退回到一个别致的角度，侧一侧脑袋，与观赏的同时在心中描摹。于是长篇《下一站，西单》中冗长、繁复、错综、流线、内敛及外延、轻缓及沉静的文字，及到最后一章，即短篇《下一站，西单》时，多少令人感到释怀。故事被说圆了么？这不重要。人物各自有了个去处么？这不重要。说了那么多，外乎于故事演绎、人物关系，仅仅小说本身的东西，都说得够了。
我多欢喜这个说法，小说叙说的是小说本身；故事叙说的是故事本身。这样小说文本实在可以被二次解读。
时光，请等一等，换一些角度，那远霞的近影，我们一起描摹。
2011.6.2
《时光，请等一等》读后感(九)：她像软木塞封着一瓶酒
我喜欢很多陌生又熟悉的女人，她们可能是歌手，演员，作家，记者，主持人，运动员，医生，老师等等，她们可能红得潋滟白得沉静黑得耀眼黄得热烈蓝得深邃紫得刻薄绿得善解人意。她们大多不漂亮，但是有属于各自的生气腾腾的美。也许就是这种单向的喜欢足够坚定吧，支撑我面对关于她们的形形**的评论时可以二话不说地跳过且不予置评。 嗯，我心里自然有判断啊。
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