《十人》读后感(四)：十人之三
左小祖咒
就着左小祖咒的《我不能悲伤地坐在你身旁》看韩寒的博客，大叔的声音和配乐完全不搭，就像海豹肥腻的膘和松软的肉一样，轻易地就剥开了。左大叔就像那种追忆似水年华的中年男人一样，午夜梦回的时候，一个人寂寞的浅弹吟唱。又像地铁里的流浪艺人，饱经风霜，于是唱出来的都是岁月。第一次听他的歌的正常人都接受不了，这什么呀，走调、歌词不着北、老是重复这一句、呆滞的声音又没有小姑娘来的清脆甜美……可是既然梨花体都能成为诗的一种格调，凭什么大叔的歌不能成为音乐的一种形式呢？
前奏之后，左大叔开唱了，走调、抢拍，没有特点的声音，这是你涌入脑海的第一印象。重新听一遍，还是这样，如果足够**，听得出平平的声音背后竟有一丝的苍凉，听得出歌唱者竭力隐忍自己的情感却还是有难以言说的悲伤。其实左大叔偶尔的走调倒也好，不然让人太有代入感，听着听着流下两行清泪总归不好，毕竟情绪的外露在我看来是一件羞愧的事情。
《我不能悲伤地坐在你身旁》，让很多人认识了左小祖咒，他自己也说这是他卖的最贵的一张专辑。即使是被很多人知道，但相对于庞大的人群还是一小部分，所以接受左小祖咒的仍然是小众。我最初很好奇，一个70年出生的“大叔”，怎么会给自己取一个很90、很脑残的艺名呢。后来想想，人家也年轻过，谁年轻时还没个脑残的时候呢。
梁文道
只看过梁文道的《我执》，连让他名声大噪的《锵锵三人行》都没怎么看过，可是对他就是有一种说不上来的感觉，我想了解他。
黑框眼镜，黑色高领毛衣，带着似笑非笑的表情审视你，梁文道似乎在给别人造成压迫感的假象。为什么我觉得他像顽童一样狡黠。
这个人啊，年轻的时候被称为“动物凶猛”，让我想起大才子王尔德的狂言“我没有什么好宣告的，除了我的才华。”梁文道初出茅庐时应该也是如此猖狂，不然他的那点文章也不会气的一帮老学究吹胡子瞪眼睛。凡有大才的人年轻时似乎总是狂狷之士，像钱钟书、像李敖，社会不喜欢他们，有反骨，不顺从。
假如有座楼房要倒塌了，楼里的人不知道也不想知道，可是作为时评人，不管他们想不想你都得告诉他们。梁文道是这样形容时评人的责任的。我就觉得他很犀利，因为他点出了“楼里面的人不想知道”，这就很让人深思了。其实很多人都生活在谎言中，以为照着理论走就能到达既定的目标，拒绝真相，拒绝改变。其实梁的这句话也透着些无奈，你就只能告诉他们，可是什么都做不了。一支笔终究敌不过千军万马。
别人形容梁文道有一种“文化难民”心态，他自己也这样说。就像溺在水里的人，看到水里飘来的木板，箱子，不管什么，都要一把抓来。铁肩担道义，妙手著文章。他办免费的报纸、刊物，希望最普通的民众也能接触到文化，说的话也是文化的。这样的梁文道，已褪去当年的锋芒，像一杯上好的茶慢慢沉淀下来。
我很忐忑写了这么多关于梁先生的话，总觉得他黑框眼镜后面的两只阅人无数的眼睛向我投来冷峻的光芒，冷笑一声“哼”。
韩寒
我给韩寒跪了！
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