这些，每每想到我心理都会很难受，从什么时候开始我的心有如此重的负荷。。。
努力让自己里外阳光，用正能量带着自己一路前进。。。
《桥上的孩子》读后感(七)：孩子
所有用第一人称作为小说叙述者的作品，都避免不了让人对号入座。《桥上的孩子》看来并不忌讳这点，相反的，从它重重叠叠对自我记忆那个女孩的追寻，这样的叙述效果是让人极其容易在阅读期间带有强烈代入感的。对于那些，或者说我们这些，原本就是在与这个现实世界对抗着别扭的成长的人来说，你会得知原来并不是只有你一个**早熟孤僻的孩子，所有这些隔离感、无助和羞耻，它们并没有随着长大成人所消失，它依然存在于你的内心深处。或者我们也可以说，你其实根本并未成长，究其所以你仍然是那个无法适应这个现实生活规则的孩子。
所以即使作者在情感上有过分渲染的可能，以及对家境状况的反复强调，让我在阅读期间有时感到不耐烦，这依然是一本值得阅读的小说，因为它很诚实，**的承认了许多我如今避免去碰触的伤口。小说对于女孩幼年及成年的穿插叙述，以及幼年时期事件不同角度的描写，也看得出作者的功力。
另，我个人最喜欢的一段是 与云的独角兽那小片断。
最后说点题外话，我个人在练笔时通常用男性的叙述角度，大概我一直都在避免在小说里掺杂自我个体经验，因为无法忍受对记忆的细究。
《桥上的孩子》读后感(八)：碎碎念的片段（内有剧透）
2018.8.10 第一次读这本书，脑海里联想起另一个女作家：虹影
显然我不是完全读得懂这本书，甚至连时间事件都对不上顺序。这次的阅读用“不求甚解”来形容吧，有时记忆不要那么清晰的也是一种美，不仅仅是模糊，还是一种留白。
读完这本书有几个片段我很喜欢：
第一就是书中的“我”喜欢无时不刻地记录，即使是晚上十二点到家了也要坚持写作半小时或者一小时。虽然不可知这是否是陈雪的写作真实写照，但是我想一个人倘若能够按这种方式练笔，总是能进步的。
第二就是关于**。书中描写的是女子与女子的爱情。以前我觉得同志作家写同志感情颇有一种投石铺路的感觉，可是在读这小说的时候，我突然意识到不是的，或许是我曲解了作者的意图，有一种可能，就好像异性恋作家，写作只是生活的写照，不为了什么更宏伟的构造，只是一件单纯的朴素的个人的事情。
也许有一些小说，根本不是为了读者而存在的。我读它的时候有这种感觉。
第三是最后一章。这是我最喜欢的一章。我有很强烈的共鸣。只是我会将自己比作常见的刺猬罢了哈哈哈。
《桥上的孩子》读后感(九)：因为习惯与偶然
我还在一个唱片公司管仓库混饭吃的时候，在一大堆新的，旧的，好的，坏的，原版的，翻版的CD堆里找到过一张田原的《田原》，摆着不听白不听的心态听来。网上一查发现田原还是个演员，顺带还写小说，不知这算不算另一种铁人三项。数日后在豆瓣上看见有一送书的读者见面会，带着小市民贪便宜的心态，去了。本以为去了就能拿到本《桥上的孩子》不是大陆也是台版，如果还能混个作者签名兴许还能加10快往外卖，到场才发现发现居然只送个试图本（只有第一章），顿感失望。好在田原姑娘是个美女，还有活动后半场还有五本《大方》杂志会送，外加后半场有个电影看。总算没有中途离席。
自那时之后就想着这书出来就要买来看完，倒不是对第一章有多喜欢，只是自小习惯了，饭一定要吃完，屎一定要冲净，书也自然要从第一页一直看到最后，不论喜欢与否。
《桥上的孩子》书并不长，不到两百页，总共十万多字，再加上陈雪文字流畅动人，不到半天就已看完。
这书与其说是小说不如说式自白书一样的虚构回忆。
书里的“我”也是个小说家，自小在还债与摆摊中长大，也因此度过了也许本不应该如此的艰辛童年。书里的“我”只能靠着写作作精神自救，以让自己不会被还债与摆摊淹没。就连摆摊时候都要想着“每一个客人都是一个恩公，幸福就在眼前了，再拼一下，再撑一会，一家人无声的鼓舞着彼此，每收一张钞票，每卖出一套衣服，心情就会高涨一点。”才能让自己在世俗的繁琐中不至于绝望。“然而，这样的气氛通常只会维持两个小时不到······一种高潮过后的疲软，甚至是有些空虚的。”一切的一切让“我”有了逃离现实的期盼，写作自然成为了一种逃离“现在”的手段与目的，如果有一天能够不用摆摊不用还债只是写作能够多好。而这种自我安慰式的救赎真的能够让人摆脱平凡吗？有这个必要吗？
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