我觉得写一部科幻小说，他的知识要非常的丰富，在数学物理天文学地理地质方面要非常了解，另外进化论历史文化什么的都要清楚，还需要有很丰富的想象力才能够写出科幻小说，而想要写出极具影响力的科幻小说，还得在文学上有所造诣，否则就是有形无神。
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还有其他的篇章没有写，大家自己去体会哦。
《流浪地球》读后感(五)：其实流浪真的不止是地球。
《流浪地球》中收录的这十余篇文章，是由中国为数不多的恍惚者写下的。前三篇的作者刘慈欣、韩松和王晋康都是这些年中国最为活跃的恍惚者。第一篇后面的“刘慈欣评传”中收录了一个非常著名的关于大刘的段子：1999年刘慈欣第一次去成都开笔会，在四川省科协招待所碰到一对俊男靓女，便条件反射式的认为他们是来参加笔会的，后来才知道是自己自作多情了。这对俊男靓女，无疑是大刘心目中对科幻的美好想象，但是在现实生活里，有的只是看上去极为普通的人。
来到北京后，借着求学的机会，我与刘慈欣和韩松有过不太亲密的接触。与大刘见面是在北京理工大学的一个新书发布会上，当时大刘的《全频道阻塞干扰》被改编成了漫画，反响还不错。那是我第一次听到大刘讲话的声音，感觉有些怪异，写出《三体》这种书的人，嗓音怎么会如此的平和与天真，声调怎么能如此的舒缓与简单。同样的事情也出在韩松身上，有一次日本的科幻学者立原透耶受吴岩邀请来北京师范大学讲座，韩松来了，他坐在讲台下面，似乎谈了一些在日本期间对这个国家的直观感受，声音有些慵懒，绝没有《红色海洋》和《地铁》里那种惊悚的味道。讲座结束后他站在门口和一些同学聊天，我留在后面静静地看。我在想，如果不是科幻这个链条让我知道了他，那么这个留平头的中年人到底会有什么特别的地方吸引我呢？
当然，我谈论恍惚的本意，并不是想强调科幻作家们多么平常的一面，恰恰相反，正是他们拥有的这平常一面才越发显出其科幻作家身份的难得。恍惚并不意味着麻木与后知后觉，它更像一剂催化针，是科幻作家打开思路，从旁人无从进入的角度观察问题、思考问题、理解问题、提出问题的契机。如果用更加传统点的说法，那这恍惚便是写作时的天眼，是一种了不起的禀赋。 http://.clcs163.
可是这种禀赋还意味着另一件事情，他们谈论的东西，就像那个出师未捷身先死的火星探测器一样，悬在冷漠的地球轨道上，被当成制造恍惚感的有害物，自动地从这个社会上过滤掉了。我不仅仅是在谈论当年清污运动中科幻的命运，更是在谈论差不多持续了二十年的中国科幻文学低潮。
刘慈欣说，希望他的作品能让人们在回家路上偶尔停下来，抬头看一看头顶的星空。科幻作家对于星空和宇宙的理解，无法用简单的一两句话来说明，所以我时常将这句大刘的恳求，看作是一种希望得到理解的声音。头顶的星空，在这里指的便是科幻作家笔下被赋予了众多意义的非凡存在，那种基于现实又无限超脱的造物。让人感到欣慰的事，这几年，不仅抬头看天的人逐渐多了起来，还有更多的人参与到造天的极端体验中去了。
这本《流浪地球》，收录了许多“更新代”作家的作品，他们参与到科幻创作这个“造天”的事业中来，时间最长的也不超过10年，更多的则是最近五六年迅速成长起来的。这群二三十岁的年轻人不仅是中国科幻文学未来发展的保证，他们更像是一本记录着可能性的启示录，向人们宣告，会有越来越多的人从不同的角落现身，会有更多的作品在不经意间与人们见面，中国科幻文学从此会不断地发生各种具有里程碑意义的事件。
《流浪地球》是作为第二届世界华语科幻星云奖的献礼书出现在读者面前的，这本身便是对中国科幻文学可能性的诠释。首先，世界华语科幻星云奖的问世，就是一件让人略感意外的事情，中国科幻文学在很长时期内都缺乏一个拥有充分代表性的奖项，星云奖诞生仅仅两年，已经在各方的共同努力下取得了非常高的成就，无愧于“星云”这个名字在世界科幻文学历史上的光荣传统。而《流浪地球》这本书，则是由之前从未涉猎过科幻文学出版的人民邮电出版社推出的，科幻的出版版图上又增添了新的力量，怎能不让人感到鼓舞。
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