《火花》读后感(五)：他的岛屿
第一次亲眼看到陈晓明的画，是在我们共同的朋友烟花家里。小小的一幅白色，简单的线条**出的路，两个小人儿很不起眼地走画面里，淡淡的调子，自然随意地融在四下环境中。不知道是第几次经过那面墙，我才惊讶地发现，啊，原来这里有幅画。烟花说，是呢喃的火花送的。不久我搬家，他也画了一幅给我，深夜的房间，穿白裙子的女孩，叫《微微》。
常常觉得语言累赘。在于能够绘画的人来说，语言有时更成了障碍。无论是绘画，摄影，抑或诗歌，小说，对于创作者而言，它们都担负着抒发的职责。语言往往适得其反，将叙述的意图推向反面。据说科学研究也是同样，是科学家们用以对抗宇宙和生命实则虚无的方式。原话是爱因斯坦说的，我不打算去查阅摘抄本。
有一段时间我和陈晓明却聊得多。天天都在与人说话，但遇到真正可说之人并不容易。也许是我们谈论的东西太过飘渺，现在想起来，竟寻不到蛛丝马迹。只记得不知何时起，我们开始习惯称呼对方：“嘿，伙伴。”
嘿，伙伴。晚安，伙伴。
在同一片森林里迷路的伙伴，在相邻的岛上居住的伙伴。
不知道独自在画布上涂抹斑斓色彩是什么感觉，会不会有点像，我一个人在房间里写一出热闹的聚会。唯一可以确定的是，内心的极大丰富多半伴随着精神的极大孤独，当你的世界足够遥远，足够微缩，视野才会足够开阔，想象力才足够膨胀。我是这样以为的。
世界很大，我们很小。所以有描述的愿望，有探知的需求，每一步都变得有意思。
总之，我很满意于这样的差距。
陈晓明的画里的人通常也很小。没有具体的五官，只有模糊的肢体，像一枚标记出现在画面的某处，有时甚至在画中的一幅画里。这让我读出了轻微的讽刺的同时会心一笑。画面的颜色明亮温暖，人物的姿态迷惘游移，仿佛在创作这些画的同时，作画人对周遭世界的疏离和观望，向往和怀疑。一个人的作品很容易就泄露出真实讯息，某种程度上来说，看一个人的画或者文字，比和他直接交谈更为有效。
没有聊天的时候，我们就看对方发在博客上的画和文字。与其说打动彼此的是各自的作品，不如说是创作时相似的态度。忠于自我。虽然我们也常有怀疑，这“自我”中，到底又有多少是被自己所迷惑。总是在孜孜不倦地和自己辩论着，实在到了需要出口来解决内里的冲突时，我会想到和陈晓明说话，不为找答案，只因为觉得他会了解。
两个森林里默默探路孤独前行的伙伴，所以他了解。
豆瓣上有个失眠小组，我和陈晓明是潜在里面的资深组员。这种默契的潜伏到了微博上更为有趣，隔三差五兴起作诗，也许可以称作“午夜诗歌会”。陈晓明很可恨，非但能绘画写小说，连古诗现代诗都不放过，你写得出，他一定对得上，且能对到你无话可说，心服口服地去睡觉。我深觉得上帝给这个人开了很多扇窗，有时恨不能从他那里拆一扇过来。
书评我是不太会写的，画也不懂得赏。叫我写，我也永远只有写人——在我印象里的这个人。然而因为年龄渐长，直抒胸臆变得困难，夸奖别人，恐怕自己会先脸红。所幸我们还有其他方式，可以寄托于绘画，寄托于书写，寄托于言不及义的“评论”，创作带给我们最好的礼物，兴许就是这一点点不用直面的肆意和自由。只是茶，定是要与你喝一杯。不管是今年，或者以后。（文/沈熹微）
《火花》读后感(六)：鱼丸粗面都有啦――我们的童年和长大
还没有想出第一个字，只是打开空白文档，就在微笑了。
还没有来得及去读这次火花又画了什么写下怎样的故事，已经觉得很开心。
大概我算是一个特殊的读者，因为我们是朋友，生活有交集；
但我大概又是一个最普通的读者，因为我读得到的，谁都读得到，我们感受着的是同样的东西，色彩在飞舞，文字在低诉。而那几近他最真实的样子。
他是一个很纯粹的讲述者。
而“打动”是个太大众的用词。
火花的这一本书，比起之前的作品，我觉得似乎更少了些阴郁的部份，比如“被踩到尾巴的黑猫”在“被雨打湿的灯光下面的路面上”这样的情境，多的是糖果色的城堡，棉布裙子，系着铃铛舔饼干的小狗，蝴蝶，彩虹，还有溪流。
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