技术方面的问题已经基本解决，可是VR与电影天生犯冲。就像性格不合的一对男女，非要强行绑到一起结婚，婚后生活惨烈得根本没法看。
电影的本质是框视觉，每个景别都有特定表现功能。笼统来说，远景拍气氛，中景拍动作，近景拍情绪。而VR的特点是沉浸感，需要带入特定角色人物，再以这个人物的主视觉去融入场景——景别没法转换。技术上可以转换，可一旦转换又失去了VR的沉浸感，特别出戏！
还有电影的空间感和剪辑效果，也跟VR技术很难融合。
这几年，中外都拍了不少VR电影，在影院上映的全部扑街，移植到个人VR设备的盈亏参半，只有中途改做VR单机游戏的赚了不少。那玩意儿拍出来根本不像电影，更像是一款VR体验游戏。
说得更简单一点，戏剧是演员的艺术，电影是导演的艺术，VR是观众的艺术。
VR电影和电影的差别，就像电影和戏剧的差别，根本无法用已经成熟的传统电影理论去执行。
而在这期间，日苯和欧美的“小电影”公司，对VR电影的发展贡献巨大。带颜色的片子强调沉浸感、代入感，简直跟VR技术完美契合，再配合特定的X道具，一部VR小片片能让人爽翻，甚至有老司机表示比在现实中啪啪都更爽。
顺便一提，在VR电影各种扑街的同时，VR远程教育却异常火爆。
美国那边的学费高得吓人，就连技术教育就贵得离谱。硅谷有两个工程师，率先推出了“廉价”VR教育计划，刚开始只做职业教育培训，相当于VR版的蓝翔和新东方烹饪学校，结果迅速获得市场认可，甚至引起美国教育工会和教师工会的游行抵制。
两位创始人为了应付工会诉讼，差点被巨额律师费搞破产。幸好关键时刻风投资金入场了，硬扛着工会压力飞速发展。
在中国做VR教育就困难得多，因为中国的教育费用便宜啊。VR教育毕竟是虚拟的，不管是美容美发，还是开挖掘机炒菜，都不如在现实中真正练手那样实在。再说其他教育，现实中的家教，可以根据学生的具体情况来调整教学计划，虽然学费贵，但效果比VR教育好得多。至于成人教育，可以直接去正规大学报名，人家还发学历证书呢。
只有忙着上班又想提升自己、且不在乎学历的中国人，才会选择VR教育，市场比美国要狭窄得多。
宋若兮解释说：“我现在一边在表演系当讲师，一边在读导演系的在职博士。年初的时候，我跟着导师去好莱坞，参加了一个VR电影的行业讨论会。来自世界各国的知名VR电影导演，都一致认为探险、悬疑、恐怖等类型片，会是VR电影的未来。去年环球影业投资的《木乃伊6》，就是个非常好的参照。可惜环球影业的野心太大，想要面面俱到，分别做成3D版、VR版和AR版，结果哪个版本都不讨好。”
宋景行问：“你说的那个项目，想拍成什么类型？”
宋若兮说：“恐怖悬疑片，只做VR版本。场景尽量压缩到特定的狭小空间，电影和现实的时间跨度都在两个小时以内，电影转场全靠角色人物的移动。观众可选择带入角色性别，情侣观众甚至可选择带入情侣角色。这样就能遵循传统电影理论来拍摄，同时又能体现VR电影的特征。”
宋景行问：“就没有其他导演想出这种拍摄方法？”
宋若兮说：“有啊，但拍不出来。恐怖悬疑片属于小众类型，一般来说投资都不大，而VR电影又是用钱堆出来的。只有大投资才能做出院线级别的VR恐怖悬疑片，而大型电影公司又顾忌市场风险，根本不敢轻易投资。如果斯皮尔伯格或者卡梅隆愿意拍VR悬疑恐怖片，肯定能拉到投资，但他们年纪太大了，身体也不是很好，已经拍不动极耗精力的VR电影了。”
宋景行问：“拍一部90分钟的VR电影，大概需要多少钱？”
宋若兮说：“九年前的《HELP》，算是第一部真正意义的VR叙事影片，片长不到5分钟，场景比较简单，人物角色也不多，但耗资500万美元。即便现在随着技术发展，VR电影的制作成本降低了很多，但如果要拍90分钟院线级别的VR片，制作成本也是要成倍增加的。不是说5分钟500万美元，90分钟就9千万美元，完全不能这么算，资金是几何式增长的。想要制作精良，就算不请明星拍摄，一部院线VR电影也要5亿美元以上。我们尽量压缩空间和场景，做一部小成本VR片，勉强也得有3亿美元才行吧。”
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